Світло, яке ставить людину в центр
Третина жителів планети не може розгледіти Чумацький шлях у нічному небі своїх населених пунктів. Для бажаючих «обнулити» рецептори навіть існує інтерактивна мапа темних небесних місць.
Деякі міста і країни (принаймні станом на зараз) програли битву за здорове освітлення: очолює список локацій із найбільшим світловим забрудненням Сінгапур, у десятці — арабські та азійські країни.
Це не означає, що, наприклад, у Європі світлом користуються набагато менше — на нічних супутникових знімках ця частина суші яскраво сяє. Проте справа не в кількості джерел освітлення, а в тому, як саме вони працюють, у якості рішень, сертифікації, нормативах.
Українські міста вже стикнулися зі світловим хаосом і світловим забрудненням. На жаль, на високому рівні системних і виважених рішень щодо цього поки немає. Але проблему бачать і розуміють кваліфіковані світлотехніки та світлодизайнери.
Human Centric Lighting — людиноцентричне освітлення, яке не лише дозволяє бачити в темряві, але і дбає про комфорт, здоровʼя та емоції
Порівняно з минулим зробити сьогодні можна багато: завдяки розвитку технологій і методів досліджень ми оперуємо поняттями візуального та невізуального впливу світла, можемо вимірювати більшу кількість його характеристик. Коефіцієнти пульсації та засліплення, колірна температура, спектр, якісні показники не просто зазначаються, а контролюються і задаються виробниками. А значить, можуть використовуватися для створення гармонійних просторів, у яких фізичний і ментальний стан, відчуття людей і всіх живих істот важливі.
За визначенням Human Centric Lighting криється багато напрямків діяльності та досліджень: циркадне освітлення, імітація спектра сонячного світла, системи, які вирівнюють кількість освітлення, тощо. Це і про екологію світла, вплив на все живе. На фото: виступ СЕО Luminal Ігоря Сметани в івент-холі LEOLAND
На стику наукових відкриттів і культурної трансформації суспільства народився підхід Human Centric Lighting — людиноцентричного освітлення. Такого, яке не лише дозволяє бачити в темряві, але і дбає про здоров’я та емоції. Його доповнює екоцентричний підхід — турбота про все живе, яке опиняється в локусі роботи освітлювальних приладів.
Luminal — українська студія світлодизайну з одинадцятирічним досвідом експертизи, в компетенціях якої — розроблення концепцій та індивідуальних освітлювальних рішень, покрокова реалізація проєктів різної типології — промислового, архітектурного, зовнішнього та інтерʼєрного освітлення; виготовлення та кастомізація освітлювальних приладів. Компанія також пережила певні еволюційні етапи та переосмислення векторів діяльності. Розпочавши функціонування у тандемі з польським виробником освітлювальної техніки ES-System, пізніше масштабувала діяльність до Центру Технічного Світла (CTS), а з 2022 року розвивається в напрямку впровадження сценаріїв Human Centric Lighting в українській архітектурі, у реалізації складних проєктів.
У колективі студії працюють досвідчені світлові дизайнери та світлотехніки, проєктувальники, інженери. Luminal також організує семінари і воркшопи для дизайнерів та архітекторів, під час яких експерти компанії пояснюють складні аспекти світлотехніки, діляться власним досвідом і відкриттями в роботі зі світлом.
У доробку Luminal наразі більше 100 проєктів, серед них — комплексні світлові рішення для Українського католицького університету (Центр Шептицького, храм Святої Софії, Колегіум університету), культурно-мистецького центру «Фабрика повидла» Jam Factory в Підзамчому, медичного центру Св. Параскеви, ресторан «М’ясо» відпочинкового комплексу Emily Resort, спортивно-розважального комплексу LEOLAND, бізнес-кампусу LvivTech.City, освітлення площі перед Львівським оперним театром та інші.
Ігор Сметана, експерт галузі Human Centric Lighting, засновник і CEO компанії Luminal
На рівні біохімії, реакцій тіла сучасні люди залишаються подібними до своїх пращурів. Наш «біологічний годинник» — циркадні ритми, метаболізм, гормональний фон — дуже делікатний. Засновник і CEO Luminal Ігор Сметана говорить про те, що кілька століть життя під світлом штучних ламп неможливо порівняти з тими механізмами адаптації людського організму до навколишнього середовища, які формувалися протягом мільйонів років.
«Ми знаємо, що палички й колбочки сітківки ока відповідають за розрізнення предметів, їхнього кольору, яскравості тощо. Зір — важливий інструмент отримання інформації про навколишній світ, він еволюціонував для безпеки. Але є і так званий третій рецептор — світлочутливі клітини, які синхронізуються із шишкоподібною залозою, відділами мозку. Дослідження цих звʼязків ще тривають, та вже зараз можна сказати, що ці клітини причетні до циклу вироблення гормонів, відповідно періодів сну й активності, коливань настрою. Звісно, можна себе обманути і сказати: “я буду активним у будь-який час”, але питання в тому, як довго це триватиме. Це добре знають працівники нічних змін. Організм усе одно виснажиться, раніше чи пізніше природа переможе. Тому отримати максимальну кількість енергії можна тільки, якщо синхронізуватися з нею.
Працюючи зі світлом, ми маємо відповісти на питання: як саме сучасні світлові технології впливають на процеси, закладені природою? Що ми пропонуємо людському організму замість сонячного світла? Що беремо за еталон комфорту?»
Скетч підсвічування будівель у готельно-ресторанному комплексі. Використання світла з різними колірними параметрами дозволяє підкреслити особливості архітектури і функціональних зон, максимально інтегрувати їх у контекст, природне середовище. Зображення з архіву компанії Luminal
Ігор Сметана: «Світло — це вечірній будівельний матеріал, який можна розглядати на рівні з фасадним чи будь-яким іншим матеріалом»
PRAGMATIKA.MEDIA: Як багато виробників або компаній, що спеціалізуються на роботі зі світлом, підтримують підхід Human Centric Lighting?
Ігор Сметана: Провідні світові виробники та компанії, які займаються світлотехнікою, розробленням компонентів чи систем світла, приділяють цьому увагу. За визначенням Human Centric Lighting може критися багато напрямків діяльності або досліджень. Наприклад, circadian lighting — циркадне освітлення (відповідає циркадному ритму людини, 24-годинному внутрішньому годиннику. — Прим. ред.), імітація спектра сонячного світла, або ж системи constant lighting, які вирівнюють кількість освітлення для того, щоб не відчувалися контрасти.
Промислове виробництво світлодіодів було запроваджене близько 15 років тому, але протягом певного часу ніхто глибоко не досліджував їхні характеристики, крім освітленості, наприклад, щодо кількості синього світла, використання світлофільтрів і способів балансування спектра. Це окрема велика тема, в якій можна багато працювати. Human Centric Lighting — це і про екологію світла, про вплив не лише на людину, але й на флору, фауну. За цим стоїть усе.
Денні і вечірні архітектори
Ескіз освітлення запрестольної частини храму Святої Софії (УКУ) та реалізація проєкту. Зображення і фото з архіву компанії Luminal
P.M.: У своїх лекціях та виступах ви інколи визначаєте світлодизайнера міського простору як «вечірнього архітектора». Як з’явилася ця метафора?
І. С.: Ми ніби знали це завжди. Великий поштовх, розвиток у світлодизайні для нас відбувся за часів співпраці з компанією ES-System. Групу світлових дизайнерів там очолює пан Мирослав Сульма (Mirosław Sulma), архітектор великого рівня, професор. Протягом 20 років він обіймав посаду головного консервата у Кракові — це експерт, який відповідає за охорону історичної спадщини. Також пан Мирослав викладає лайтинг-дизайн в Ягеллонському університеті.
Під час лекції польського світлового дизайнера Мирослава Сульми, керівника групи світлодизайнерів ES-System, експерта з освітлення об’єктів історичної спадщини в Польщі. Фото з архіву компанії Luminal
Ми провели разом багато часу, пан Сульма є людиною глибоких сенсів із шаленим досвідом, він — серед найбільш відомих світлодизайнерів, які працюють з освітленням об’єктів історичної спадщини в Польщі. Наприклад, він розробив і пізніше втілив конкурсний проєкт освітлення центральної частини Вроцлава, в якому була низка особливостей і серйозних викликів. У центрі Вроцлава багато цікавої старої архітектури, острови, мости, переходи, це все «вмонтоване» в стару частину міста. Можливо, ця фраза належить саме йому, і ми взяли її від нього.
Втім, це так і є. В польській мові є містке слово kształtowanie, яке можна перекласти як «створення форми», «формування».
Світло — це вечірній будівельний матеріал, який можна розглядати на рівні з фасадним чи будь-яким іншим матеріалом.
P.M.: У чому, на вашу думку, переваги й особливості співпраці дизайнерів і архітекторів «денних» із «вечірніми»?
І. С.: Архітектурним дизайнерам, архітекторам важливо розуміти, що сьогодні рівень розвитку, доступності й варіативності освітлювальних технологій такий, що їм самим буде досить непросто передбачити результат на 100%, якщо вони не звернуться до спеціалістів-світлотехніків. Особливо якщо проєкт передбачає певну специфіку, нестандартні підходи або складні форми.
Другий момент полягає в тому, що світлодизайнери і світлотехніки можуть принести в проєкт нову цінність, додати нові ідеї, спираючись на свій досвід і розуміння того, як світло розподіляється у просторі, які закони відбиття тощо.
Зазначу, що хоча один фахівець може бути і світлодизайнером, і світлотехніком водночас, ми розмежовуємо ці компетенції, в них є відмінності.
Третя причина — сучасне якісне світло має бути проєктованим. Якщо там є управління або додаткові кріпильні елементи, якщо це, наприклад, пов’язано з певними монтажними системами, якщо є особливе функціональне навантаження, то без проєкту не буде вдалої реалізації.
Відповідно, в таких випадках повинні бути закладені бюджети на проєктування світла. Дизайнерам, архітекторам треба проговорити їх із замовником, щоб він міг ухвалити те чи інше рішення, зрозуміти доцільність витрат.
На інтелектуальну працю, роботу світлодизайнера не може бути закладено нуль коштів або часу, у цьому випадку роботи не буде. Але чи буде результат?
Бувають різні випадки, не завжди клієнти розуміють, що з конкретним фасадом, територією або внутрішнім простором без проєкту не обійтися.
Тому ми завжди комунікуємо і пояснюємо, в чому складність фасаду або конструкції, об’єкта. Чи заслуговує ситуація того, щоб дизайнери пробували й експериментували самостійно, чи все ж таки краще звернутися до досвіду фахівців зі світла.
Сценарії «прихованого світла» для івент-холу спортивно-розважального комплексу LEOLAND. Освітлення реалізоване за принципом «DarkPoint», його джерела залишаються невидимими, а простір — достатньо освітленим. Фото надане компанією Luminal
Ми готові опрацювати рішення, яке може влаштувати всіх: замовника, дизайнера, архітектора, світлодизайнера, світлотехніка, збюджетувати його, щоб дати розуміння, скільки це коштує. Але інколи стикаємося з тим, що справа навіть не в коштах, а в часі.
Час вийшов, проєкт робиться виконавцями «з коліс» і не таким, яким він міг би бути.
«У комунікації про освітлення проєкту виконроб, менеджер, керівник будови або ще хтось завжди будуть “передавальною ланкою” для інвесторів, і вона може поламатися. Це дуже суб’єктивна річ. Спілкування інвесторів та експертів з освітлення має відбуватися безпосередньо», — Ігор Сметана
Світло — це вечірні архітектура та дизайн, і вони так само чутливі до бізнесу, як і денні архітектура та дизайн. Ми багато розмовляємо про світло з нашими клієнтами і допомагаємо їм сформулювати, що потрібно зробити.
Ескіз та реалізація проєкту освітлення культурно-мистецького центру «Фабрика повидла» Jam Factory. Зображення і фото з архіву компанії Luminal
За більш ніж десятиліття роботи зі світлом фахівці Luminal визначили чотири принципи, або критерії, якісного світлового дизайну. Це невидиме світло (приховати джерела світла, наскільки це можливо. — Прим. ред.), освітлення для здоров’я та комфорту, екологія освітлення та МАГІ-контекст (містобудівний, архітектурний, громадський, історичний).
Увага фокусується на технологіях, лаконічній довершеності, повазі до користувачів, просторів і середовища.
Історія про людяне, сенсорне світло видається елегантною і простою, але досягти цієї простоти та перейти від технічного світла до досконалого «просвітництва» стало можливим лише завдяки рокам досвіду.
Чотири принципи світлового дизайну від Luminal: невидиме світло, освітлення для здоров’я та комфорту, екологія освітлення та МАГІ-контекст (містобудівний, архітектурний, громадський, історичний)
Ігор Сметана розповідає: «У 2022 році ми планували вихід на міжнародний ринок, але через війну й закриття кордонів ці плани поки не реалізувалися повною мірою. Це єдина причина, тому що ми вже робили проєкти за кордоном, у деяких беремо участь зараз. Проте, на мою думку, якщо ти хочеш зробити дійсно великий добрий проєкт, то мусиш туди поїхати, і наразі це неможливо.
Багато хто в бізнесі любить говорити про місію, цінності. В нашому випадку критерії, сенси, про які ми говоримо, — це все, чим ми жили. Компанія 11 років на ринку, ми ходимо по місту, тими локаціями й середовищами, які освітлювали або не освітлювали. Є вдалі проєкти, з якими працювали не ми, а інші фахівці. Ми помічаємо і добрі підходи, і невдалі. Принципи, які закладаємо в проєктах, житимуть далі, ми використовуємо світильники з довготривалим терміном роботи. В цих середовищах зростатимуть наші діти.
Воркшопи Luminal організовані з тією самою метою — покращити комунікацію, пояснити поняття, поглибити знання архітекторів, дизайнерів про світлотехніку через практичні навички, коли вони працюють зі світлом, дивляться, як воно поводить себе на текстурах. Дізнаються, що таке джерела світла, інтенсивність, світловідбиття, спектр, колір і як вони поєднуються. Відвідувачі заходів Luminal отримують гарний досвід роботи з матеріалами та інтер’єрами. Складну теорію легше засвоїти на практиці, це дозволить уникнути помилок у майбутньому. Ми маємо суперпозитивні відгуки про ці зустрічі».
На лекціях і воркшопах Luminal архітектори та дизайнери на практиці дізнаються більше про світлотехніку: якісні показники світла, те, як воно поводить себе на текстурах. Отримують досвід роботи з матеріалами та інтер’єрами. Фото з архіву компанії Luminal
«Світлотехнічні поняття дуже тісно зв’язані з дизайном. Це нероздільні речі», — Ігор Сметана
Помилки та ідеї, які надихають
P.M.: Як часто ви бачите вади освітлення навколо себе, наприклад, у міському середовищі, реалізованих будівельних проєктах?
І. С.: Мушу визнати, в міському середовищі все є майже суцільною помилкою… яка, на жаль, тягнеться роками.
P.M.: На вашу думку, в чому причина: це відсутність експертизи відповідальних осіб, необізнаність чи небажання вкладати кошти?
І. С.: Є кілька складників, не можна всі випадки гребти під одну гребінку. Якщо говорити про вуличне освітлення, реконструкцію, освітлення доріг, вулиць, міста назагал, то стало набагато краще. Почали підписувати контракти з відомими виробниками, які цінують свою репутацію і пропонують якісні рішення. Якщо ж говорити про простори, що проєктуються муніципалітетами, — ситуація 50/50. Деякі з них хотілося б переосмислити зовсім інакше, десь пересвічено, десь навіть неозброєним оком помітно, що можна було іншим шляхом працювати з бюджетом. Адже ми теж про оптимізацію, кажемо — ось тут варто зекономити, а ось тут — не варто. Рішення можуть бути більш зваженими. Ціна помилки — не просто кількість освітлення, а функція світла, емоції, це комплексні речі.
Освітлення простору біля Оперного театру у Львові, один із проєктів компанії Luminal. Фото: Микола Мігаль
Найбільша біда, на мою думку, з освітленням прибудинкових територій житлових комплексів — там, де рішення ухвалюють забудовники. В Україні вони абсолютно не обмежені нормами, які б регламентували якість і комфорт, здорове світло. Це все, на жаль, не працює. В деяких новобудовах ситуація краща, але і там більше переймаються економічними показниками, наприклад, щоб освітлювальне обладнання не треба було часто замінювати. Але справді грамотний підхід — не про продукт, а про рішення, про його застосування у проєкті.
Luminal є проєктною компанією також, тому я завжди звертаю увагу на такі випадки.
Є окремі освітлювальні рішення, щоб кажани не втікали з парків, є світло, дружнє до черепах
Щодо парків, це, по-перше, банальна засліпленість. В Україні ніхто не переймається впливом освітлення на природне середовище. Я мешкаю біля парку і бачу, як установлюється нове світло в різних його частинах з абсолютно бездумним підходом.
У Центральній Європі цим опікуються роками, але в нас знань на відповідному рівні немає. Можливо, світлодизайнерам і світлотехнікам час починати співпрацювати з муніципалітетами.
За мільйони років мозок людини звик, що якщо щось світить увечері — це свічка чи вогонь. Ми маємо враховувати цю природність сприйняття і робити паркове освітлення відповідним, воно не повинне мати шкідливих зон засліплення — того, що називають аплайт чи беклайт. Навіть згідно зі стандартами LEED, за якими ми наразі розробляємо кілька проєктів, дуже чітко описано, що більше світла можуть отримувати лише зони активності, які функціонально використовуються. Наприклад, ігрові майданчики, де треба краще розрізняти кольори.
Ігор Сметана, експерт галузі Human Centric Lighting, засновник і CEO компанії Luminal
Є окремі освітлювальні рішення, щоб кажани не втікали з парків, є світло, дружнє до черепах. Міграція тварин із парків впливає на кількість шкідників, комах тощо.
«Найболючіші теми вуличного освітлення — це засліплення і спектр. Якісні рішення на світовому ринку є, але зараз іде боротьба за те, як вартість технологій оптимізувати для України. Ми над цим працюємо на нашому виробництві», — Ігор Сметана
P.M.: Чи можемо ми згадати деякі з реалізованих або поточних проєктів, що особливо запам’яталися команді або містили певний виклик?
І. С.: Наразі ми проєктуємо багато індивідуальних кастомних рішень, це люстри, предмети світлодизайну, з якими можна надати об’єктові особливих рис. Я хотів би зазначити одну річ. У своїх минулих подорожах країнами Європи я часто спостерігав якщо не нордичний, то північноєвропейський підхід до дизайну громадських просторів. І дійшов висновку, що тут питання в особливостях культури та цінностей. У цьому плані ми ніби посередині між азійською і європейською культурами. І та, і інша мають свої переваги, обидві — потрібні, але світло, як і дизайн, дуже чутливе до культури.
Кастомна люстра, виконана світлодизайнерами Luminal для ресторану «Мʼясо» (комплекс Emily Resort). Фото з архіву компанії
У Північній Європі в дизайні, наприклад, громадських приміщень не приділяють багато уваги так званому вау-ефекту, сильним інвестиціям для того, щоб простір вразив «на старті». Натомість — комфортному перебуванню відвідувачів і функції, тобто цінностям, які працюють «у довгу». Світильник може бути дуже простої форми, але з добре розрахованим спектром, енергоефективним споживанням, високим ресурсом, із якісних матеріалів тощо.
Напевно, нашій компанії більш близька саме ця культура.
Фасадне освітлення спортивно-розважального комплексу LEOLAND у Львові. Фото надане компанією Luminal
Замовники на чомусь роблять більші акценти, а на чомусь менші. Ми розуміємо, що вони прагнуть мати «родзинку» у своїх об’єктах, і добре до цього ставимося, так і має бути. Незабаром анонсуємо проєкт, в якому є настінний світильник із механічним управлінням і динамічними ефектами. Це експеримент, за ідеєю ховається неймовірно багато роботи конструктора та інженера.
Освітлення для спортивно-розважального комплексу LEOLAND ми проєктували близько 1,5 року. Під час роботи визначили, що в атріумі центру зовсім немає денного світла, врахували це в проєкті, і замовники прислухалися до наших рекомендацій. Думка полягала в тому, що відвідувачі, заходячи в приміщення вдень, не мають відчувати атмосферу «підвальності». Важливою була не тільки кількість світла і його рівномірність, не можна було допустити також спотворення спектра.
У спортивно-розважальному комплексі LEOLAND світлодизайнери та світлотехніки Luminal працювали над кількома просторами. Є зони, де впроваджені системи управління, динамічне світло, що змінює кольорову температуру відповідно до часу доби. Ці рішення відповідають принципам людиноцентричного освітлення. Фото з архіву Luminal
Нас почули і дофінансували проєкт. Зараз, коли я відвідую цей простір, розумію, що ми досягли потрібного ефекту. Це є цінністю. Ми могли використати інші сценарії, додати динаміку, якісь акценти, але я вважаю, що обране рішення стало оптимальним. Ми можемо підтвердити це, взяти спектрометр, виміряти спектр світла в приміщенні і сказати: «Ви зробили хорошу інвестицію».
В LEOLANDʼі багато інших цікавих зон, де є системи управління, динамічне світло в приймальні до івент-холу, що змінює кольорову температуру відповідно до часу доби. Це те, що ми називаємо людиноцентричним освітленням, його також можна налаштувати відповідно до характеру події.
Із проєктуванням світла для просторів спортивно-розважального комплексу LEOLAND світлодизайнери та світлотехніки Luminal працювали близько 1,5 року. Фото з архіву компанії
«Робота зі світлом для бізнес-кампусу LvivTech.City, реалізованого компанією UDP, передбачала повний цикл: проєктування, втілення і введення в експлуатацію. Цей проєкт сертифікований стандартами LEED та BREEAM, — продовжує розповідь Ігор Сметана. — Плануючи проєкти, можна мислити гарними картинками, а можна відвідати локацію, зрозуміти її і почати “мислити відчуттями”, саме це спрацює. Поруч із бізнес-кампусом розташована стара австрійська будівля. У виборі світлових сценаріїв замовника хилило в бік деякого кічу. В процесі проєктування ми делікатно відмовили його від цього на користь більш лаконічного, але ефектного освітлення.
Завдяки інженерним рішенням і «невидимим» технологіям світло розливається у високих та вузьких нішах фасаду LvivTech.City, як вода. Фото з архіву компанії Luminal
Початкову концепцію для LvivTech.City розробляли APA Wojciechowski, відоме варшавське архітектурне бюро. Польські архітектори були авторами загальної ідеї, яка не містила значної деталізації, робочий проєкт виконували їхні колеги в Україні».
Під час глибшого пропрацювання деталей і врахування контексту стало зрозуміло, що деякі моменти варто адаптувати і навіть внести зміни у фасад.
Крупний план освітлення ніші на фасаді бізнес-кампусу LvivTech.City. Фото з архіву компанії Luminal
Ігор Сметана згадує слова керівника групи світлодизайну Luminal Миколи Мігаля, який порівнює світло з водою, — так дизайнерам простіше пояснити його розподіл у просторі. Оптика — «кран», а кількість світла змінюється залежно від його обертання.
Завдяки інженерним рішенням і «невидимим» технологіям (пам’ятаємо про перший принцип Luminal!) світло справді розливається у високих та вузьких нішах фасаду LvivTech.City як чарівна вода.
