Земля кочевников. Касио Васконселлос

/ Арт /

Страсть к фотографии и летательным аппаратам он испытывал с детства, а когда сам освоил мастерство управления вертолетом, то загорелся идеей открыть студию, специализирующуюся на аэрофотосъемке. Не выпуская из рук фотокамеру вот уже более 40 лет, бразильский фотограф Касио Кампос Васконселлос получает международные награды, пополняет коллекции мировых музеев, публикует монографии. Более 200 выставок в 20 странах, 6 авторских книг — это только цифры. А за ними — труд и талант. В одной из своих последних серий фотохудожник размышляет над темой чрезмерного потребления, демонстрируя масштаб экологической проблемы с высоты птичьего полета. Об этой и других работах Касио рассказал в интервью для PRAGMATIKA.MEDIA.

Дирижабли и воздушные шары, вертолеты и самолеты — то, что когда‑то было создано для воздухоплавания, теперь используется для фотоискусства. Аэрофотосъемка выходит на новый виток популярности. Так, специализирующийся на виртуальных турах проект AirPano собрал уникальный материал о природе и архитектуре, серия снимков Water.Shapes.Earth венгерского фотографа Милана Радисикса иллюстрирует влияние водной стихии на формирование ландшафтов. А в коллажах «Коллективы» бразильского фотографа Касио Кампоса Васконселлоса — взгляд с высоты на глобальную проблему городского хаоса. В его объективе — кладбища самолетов, переполненные пляжи, заброшенные автостоянки…

Между сном и реальностью

Касио Кампос Васконселлос родился в 1965 г. в Сан-Паулу. Свою первую фотографию он сделал в 8 лет, когда отец подарил мальчику Polaroid SX-70. Карьеру он начал с фотожурналистики. «Я думаю, что ежедневная работа в газете — отличная школа, где постоянно учишься быть готовым к тому, что вот-вот что‑то произойдет», — делится фотограф о своем первом профессиональном опыте. Тогда в качестве корреспондента бразильских изданий он работал во Франции. В 2003 г. Васконселлос вернется сюда уже в статусе независимого фотографа и сделает серию работ о ночном Париже на свой старенький «полароид». К этому городу он испытывает особый трепет: «С Парижем у меня сильная связь, там я всегда себя хорошо чувствую и люблю бродить по улицам в поисках удачных кадров». Сегодня работы Васконселлоса хранятся в коллекции Национальной библиотеки Франции.

Васконселлос много путешествует и выставляется по всему миру. В его интернациональном портфолио более 200 экспозиций в двадцати странах. Его работы — в частных коллекциях Бразилии, в постоянных экспозициях музеев США, Колумбии, Аргентины, а серию «Ноктюрны» можно увидеть на страницах «Всемирного атласа уличной фотографии» (2014) Джеки Хиггинс. Это живая и яркая книга, демонстрирующая мир глазами ста известных и начинающих фотографов, работающих в более чем 50 городах на 5 континентах.

«В серии «Ноктюрны» я использовал яркие цвета, которые кажутся неестественными, а еще строго геометрические композиции, затрудняющие понимание, где именно были сделаны фотографии», — делится Касио.

Глядя на работы Васконселлоса, зачастую трудно понять, где сделан снимок: Амстердам, Нью-Йорк или Сан-Паулу. Фотограф намеренно избегает узнаваемых мест. Он не фиксирует, а создает образ города, раскрывая не столько его внешнюю сторону, сколько внутреннее состояние. «Я всегда пытаюсь с помощью фотографии создать эфемерный мир, который находится на грани между реальным и воображаемым. Меня не интересует взгляд туриста, мне нравится трансформировать реальность и предлагать зрителю новое восприятие», — рассказывает фотограф.

Температура за бортом

Интерес к полетам Касио испытывал с детства. В 1996 г. он получил лицензию на управление вертолетом, стал ближе к миру авиации и подружился со многими пилотами. Так появилась идея открыть собственную фотостудию, специализирующуюся на аэрофотосъемке. «Конечно, я никогда одновременно не водил вертолет и не фотографировал, но мои знания во время полета становятся очень полезными. Когда я смотрю на приборную панель, понимаю все, что происходит, строже соблюдаю правила безопасности и знаю, о чем могу и не могу попросить пилота», — поясняет художник.

В распоряжении современных фотографов все больше инструментов для освоения воздушного пространства: метеозонды, спутники, квадрокоптеры. И у этой тенденции две стороны медали. «Человек, купивший дрон, сразу хочет назвать себя аэрофотографом. И многие клиенты верят ему, но существует огромная разница между ним и профессионалами с многолетним опытом, — рассуждает Васконселлос. — С другой стороны, технологии открывают новые возможности, поэтому все же я приветствую их развитие».

Главным козырем снимка, сделанного с высоты птичьего полета, пожалуй, является масштабность. Только так можно проиллюстрировать ситуации, имеющие глобальный характер. «Оказывается, когда у нас появляется возможность много летать, мы замечаем много вещей, о существовании которых даже не подозревали! Например, меня очень заинтриговали огромные пространства на окраинах больших городов — свалки металлолома самых разных типов, транспортных средств: автомобилей, мотоциклов, поездов, тракторов, грузовиков», — делится Касио.

В своей серии «Коллективы» (2019) Васконселлос исследует одновременно переполненные городские паблики и загроможденные отходами производства территории. «Здесь все изображения — это фотомонтаж, — поясняет Касио, — я строю воображаемые сцены из сотен или тысяч аэрофотоснимков из моей коллекции. В этой работе мое внимание приковано к избытку необходимых для нашего образа жизни вещей, которые мы потребляем и производим. Это снимки о переосмыслении того, что становится еще более очевидным и выразительным с высоты; о влиянии, которое мы оказываем на окружающую среду. С помощью этих фотографий я пытаюсь осмыслить эту проблему».

Беседовала Мария Голубка

/Материал опубликован на страницах #33 тома PRAGMATIKA.MEDIA/