Чаще всего медиафасады ассоциируются с огромными светящимися экранами, на которые «транспортируется» контент. Изначально они предназначались для рекламы. Вспомнить, скажем, Таймс-сквер, манящую яркими огнями дисплеев с бегущими строчками, или улицы Токио, Осаки с небоскребами, сплошь испещренными бесконечно мигающими мониторами. С развитием медиаискусства и IT-технологий они значительно расширили спектр своих возможностей.
«Опыт современного города в электрическом свете переносил новое ощущение изменчивости на то, что прежде было неизменным и монументальным. Изменение привычных отношений между измерениями (2D, 3D и т. д.), расстоянием и материальностью создало странную среду: архитектура под влиянием света «ожила». Очевидная утрата физической незыблемости, быстрое изменение масштабов и пропорций, размывание краев, смешение и наложение прежде разорванных пространств усиливали двусмысленность отношений между реальностью и фантазией. Тем не менее подобные фантазии быстро становились частью повседневной жизни», — пишет в своей книге «Медийный город» известный теоретик медиа Скотт Макгуайр.
Игра в тетрис. Принципы правильной медиаархитектуры
Идея, как и название Tetris Hall, заложены автором проекта архитектором Андреем Пашенько, чья мастерская проектировала данный жилой комплекс. «Она прослеживалась главным образом в архитектурном решении фасада, — поясняет Николай Каблука. — Мы же хотели лишь усилить ее, подчеркнуть светом». Привычная для жилых высоток форма вытянутой прямоугольной трапеции усложнена здесь тонкой игрой градаций серого и чередованием квадратных и прямоугольных элементов, визуально выстраивающихся в узнаваемый узор — фигурки тетриса. Проанализировав архитектонику здания, мы покрыли не регулярной сеткой светильников или линиями с равномерным шагом, как это часто делают при создании медиафасадов, а интегрировали в архитектуру световые модули: привязались к структуре фасада и уже под нее разрабатывали динамику движения фигур тетриса. Генерация контента тут гораздо сложнее, поскольку мы были ограничены смещенными квадратами окон здания».
Специалисты Expolight добились того, что светильников в дневное время не видно на структуре фасада, и, соответственно, динамика контента органично вплетается в его рисунок: из совсем растворившегося в темноте он как по волшебству вдруг выстраивается из светящихся модулей, словно в игре в тетрис.
Самое интересное, что освещение новой части комплекса встроено в уже существующую схему
«Мы всегда стремимся сделать наше решение частью архитектуры, а не нарушить ее ритмику или создать лишние элементы, отвлекающие от фасада в дневное время, — подчеркивает Николай. — Поэтому привязывались к большим квадратным окнам, встроив в них световые модули. Задача была сделать максимально компактный элемент, который не виден днем. Вторая задача: мы учитывали то, что здание окружено плотной застройкой, и обычные стандартные для таких элементов контрастные контуры световых модулей слишком агрессивны в данном случае — они слепили бы окна домов напротив, мешали жильцам. Поэтому мы провели целую серию экспериментов и сделали специальные эллиптические линзы, которые поток света из точки разворачивают на 180° (то есть он светит в стороны), а сверху накрыли еще дополнительно рассеивателем, который делает свет комфортным».
Архитектор и архитектурный световой дизайнер. Верный тандем
К работе над освещением первой очереди Tetris Hall команда Expolight подключилась на этапе завершения проектирования, что ввело ряд ограничений. Фасад к тому моменту уже был решен и согласован, поэтому предусмотреть, скажем, отдельные архитектурные узлы для осветительного оборудования или делать новые было поздно. Но при запуске второй очереди, как и в случае с остальными нынешними объектами KAN, специалистов Expolight пригласили гораздо раньше. «Вопрос с подсветкой, на наш взгляд, должен решаться еще на этапе выбора технологии, структуры фасада, его элементов. Как, например, было в Днепре, когда команда Александра Дольника делала ТЦ «Пассаж»: элементы фасада еще на этапе эскизного проекта уже были спроектированы под подсветку. Еще лучше, когда архитектор сразу обсуждает свои идеи с архитектурным световым дизайнером».
“Вопрос с подсветкой, на наш взгляд, должен решаться еще на этапе выбора технологии, структуры фасада, его элементов”
Иными словами, в компании убеждены, что эффективный и правильный путь — работа в связке архитектор — architectural lighting designer, а в качестве примера верной стратегии в данном вопросе ссылаются на практику таких архитектурных бюро, как Zaha Hadid Architects, с которым Expolight имеет опыт сотрудничества, Foster & Partners, Heatherwick Studio и других гигантов индустрии, привлекающих архитектурных световых дизайнеров еще на стадии концептуального проектирования. «Результат тогда лучше, — считает Николай. — Передовые архитекторы уже это понимают и включают нас в свои проектные команды. Постепенно и девелоперы приходят к осознанию того, что грамотная архитектурная подсветка делает на порядок выше качество из‑за восприятия архитектуры в вечернее время. Например, KAN, с которыми мы в частности делали освещение UNIT.City, во всех своих проектах задействуют таких специалистов».
Самое интересное, что освещение новой части комплекса встроено в существующую схему. «Когда мы разрабатывали подсветку первой очереди Tetris Hall, — вспоминает Николай, — в тот момент не предполагалось, что появятся еще две башни, соединенные мостом. Поэтому первые медиафасадные световые решения были оптимизированы под одно здание, а когда добавилась вторая очередь, хотелось, чтобы все работало в комплексе».
На мосту под самым небом
Одна из главных архитектурно-конструктивных особенностей комплекса — мост, соединяющий две новые жилые башни на высоте 90 м. В жесткой привязке к зданиям сделать его было нельзя, поэтому он имеет шарниры и люфты для правильного распределения ветровых нагрузок плюс служит дополнительной мерой пожарной безопасности. Кроме того, чтобы подарить не только редкий по красоте вид на город, но и необычные острые ощущения, часть пола выполнена из стекла. «Его структура, — добавляет Николай, — загоняла нас в рамки линейной подсветки, также задача сводилась к тому, чтобы сам он не был инороден теме пиксельной динамики фасадов. Поэтому мы разработали коррелирующийся с ней контент: на оси моста, выявленной линейными светильниками, периодически возникают некие плавные движения света, перекликающиеся с медийными программами главных фасадов».
Подсветка моста разработана с точки зрения максимального комфорта тех, кто на нем находится
Более того, освещение моста спроектировано и с точки зрения максимального комфорта тех, кто находится на нем в темное время суток. Источники света здесь вмонтированы в перила, а именно в расположенные асимметрично специальные щели. Линзы направляют световой поток исключительно на мостовое полотно, то есть он не слепит глаза и можно наслаждаться панорамой ночного города, не щурясь от яркого света, без всяких бликов и дискомфорта.
Биодинамика света. Следуя за человеком
Помимо медиафасадов, парка вокруг, пешеходного моста и садов на крыше команда Expolight занималась световым оформлением холла и других общественных пространств нового жилого комплекса, применив концепцию биодинамического, то есть ориентированного на человека освещения. На вопрос о том, дань ли это моде или уже необходимость, Николай ответил так: «В мире при разработке схемы освещения данных мест сложился определенный тренд. Он обусловлен рядом исследований ведущих американских и британских институтов, в том числе медицинских, психиатрических, архитектурных, оценивающих влияние света на психоэмоциональное состояние человека, его активность, работоспособность и так далее.
Сцена “Вечер”
Общий свет 0 %
Атмосферный свет 30 %
Скрытый свет 0 %
Подсветка растений 90 %
Декоративные тени 40 %
Акцентный свет 50 %
Гобо проекция 100 %
В Америке даже приняты определенные стандарты по использованию биодинамического света в общественных пространствах. В каждое время суток он создает сценарий, отвечающий циркадным ритмам человека: утром — яркий, пробуждающий свет, днем — нейтральный, ровный, вечером — приглушенный, успокаивающий, подготавливающий ко сну. Более того, исходя из опыта работы с ведущими гостиничными операторами, такими как Hayatt, например, скажу, что само назначение общего холла, особенно в жилых комплексах, расширяется, становится глубже: жильцы в них социализируются — общаются, знакомятся с соседями, проводят время в устроенных тут барах и лаунж-зонах.
Парк стал продолжением холла, и в нем работает такая же схема. Главная задача биодинамического освещения — повышение качества жизни и создание адекватной психологической атмосферы».
Сцена “Поздний вечер”
Общий свет 0 %
Атмосферный свет 80 %
Скрытый свет 50 %
Подсветка растений 60 %
Декоративные тени 20 %
Акцентный свет 20 %
Гобо проекция 0 %
Для освещения общественных пространств жилого комплекса использовали концепцию биодинамического света
Сцена “Утро”
Общий свет 80 %
Атмосферный свет 80 %
Скрытый свет 60 %
Подсветка растений 90 %
Декоративные тени 0 %
Акцентный свет 0 %
Гобо проекция 0 %
Ландшафт в натуральном свете
При разработке схемы освещения территории специалисты Expolight следовали тому же принципу интегрированности освещения. «Холл комплекса, — говорит Николай Каблука, — решался авторами проекта как гостиная для жильцов, где они чувствуют себя комфортно. В теплое время года она расширяется на часть парка, поэтому какой‑то парадный свет, бьющий с опор или световых столбиков, тут совсем не уместен. Вместо этого мы использовали те же приемы, что и на частном объекте. Мягкий отраженный свет, льющийся, к примеру, прямо из‑под лавочек, а главный акцент — на подсветке деревьев, чтобы максимально сработал парк. Важно, что застройщик сделал его, а не заставил весь участок в центре Киева высотками».
Мы стремимся максимально натурально передавать цвета растений и используем для этого так называемую схему подсветки green-white
Интересный ландшафт парка, меняющийся в зависимости от времени года, формируют растения и деревья разных видов, привезенные, к слову, из немецкого питомника. Их подсветка имеет свои нюансы, например, не все оттенки зеленого одинаково хорошо смотрятся в простом теплом белом свете. «Мы стремимся максимально натурально передавать цвета растений и используем для этого так называемую схему подсветки green-white, — поясняет Каблука. — Если подсвечивать деревья чистым зеленым светом — смотрится неестественно, а если только белым, то зелень может стать жухлой на вид. Поэтому мы подмешиваем к белому от 10 до 30 % зеленого компонента. Тогда она выглядит сочной, красивой, природной».
Сбой программы исключен
Вся эта сложнейшая система освещения комплекса максимально автоматизирована и управляется с центрального пульта. У разработавших ее специалистов Expolight всегда есть возможность видеть актуальное состояние источников света и при необходимости сделать ремонт или замену вышедших из строя элементов. «Оборудование стопроцентно светодиодное, с радиаторным охлаждением. Оно требует минимального облуживания, а его ресурс рассчитан более чем на 10 лет эксплуатации. Важнее следить за электроникой фасада: именно она сообщает диспетчеру и нашей сервисной службе о проблемах на ранних стадиях», — поясняет Николай.
Минимум энергии
Три жилых высотных здания, мост на высоте 90 м, территория парка, составляющая порядка 60 соток, — при таком активном использовании освещения возникает закономерный вопрос, насколько предложенная Expolight схема отвечает актуальному сегодня тренду энергосбережения и устойчивости? Абсолютно отвечает. Данному вопросу уделял большое внимание и сам застройщик, поскольку в противном случае это бы увеличило затраты на эксплуатацию объекта, что, в свою очередь, отразилось бы на стоимости квадратного метра жилья. «Все оборудование энергоэффективно, — подчеркивает Каблука. — Обе очереди комплекса с такой активной подсветкой потребляют в пределах 30 киловатт мощности, что равно суммарно потреблению 5—6 сплит-систем кондиционирования. Во-первых, это светодиоды. Во-вторых, подобранные для них оптические системы направляют их излучение не в небо, не в стороны, а только в отдельные зоны.
Другими словами, мы не ставили целью залить все светом, как футбольное поле или парковку, а делали акценты только на каких‑то отдельных зонах, элементах, совершенно не стесняясь появления неких темных «пятен» между ними. Такой подход как раз в духе тенденций современного энергосбережения».