Tetris Hall. Медиафасад как средство коммуникации

Надежда Богатая / Технологии /

Мы живем в информационном обществе, и привычным становится такое понятие, как «цифровой город». Эволюционируя, IT- и медиатехнологии все чаще интегрируются в архитектуру, а результатом становятся медиафасады — симбиоз городского пространства и виртуальной реальности. И если раньше они служили лишь рекламными носителями, то сегодня превращаются в интерактивную платформу для научных и социокультурных исследований, художественной визуализации данных и даже в инструмент общения. Украинский пример прогрессивного применения медиатехнологий в контексте архитектурной среды — столичный ЖК Tetris Hall от KAN, вторая очередь которого была введена в эксплуатацию в сентябре.

Николай Каблука, основатель и главный световой дизайнер компании Expolight

Чаще всего медиафасады ассоци­ируются с огромными светящимися экранами, на которые «транспортируется» контент. Изначально они предназначались для рекламы. Вспомнить, скажем, Таймс-сквер, манящую яркими огнями дисплеев с бегущими строчками, или улицы Токио, Осаки с небоскребами, сплошь испещренными бесконечно мигающими мониторами. С развитием медиаискусства и IT-технологий они значительно расширили спектр своих возможностей.

«Опыт современного города в электрическом свете переносил новое ощущение изменчивости на то, что прежде было неизменным и монументальным. Изменение привычных отношений между измерениями (2D, 3D и т. д.), расстоянием и материальностью создало странную среду: архитектура под влиянием света «ожила». Очевидная утрата физической незыблемости, быстрое изменение масштабов и пропорций, размывание краев, смешение и наложение прежде разорванных пространств усиливали двусмысленность отношений между реальностью и фантазией. Тем не менее подобные фантазии быстро становились частью повседневной жизни», — пишет в своей книге «Медийный город» известный теоретик медиа Скотт Макгуайр.

Вид на центральный вход одной из жилых башен Tetris Hall

Игра в тетрис. Принципы правильной медиаархитектуры

Идея, как и название Tetris Hall, заложены автором проекта архитектором Андреем Пашенько, чья мастерская проектировала данный жилой комплекс. «Она прослеживалась главным образом в архитектурном решении фасада, — поясняет Николай Каблука. — Мы же хотели лишь усилить ее, подчеркнуть светом». Привычная для жилых высоток форма вытянутой прямоугольной трапеции усложнена здесь тонкой игрой градаций серого и чередованием квадратных и прямоугольных элементов, визуально выстраивающихся в узнаваемый узор — фигурки тетриса. Проанализировав архитектонику здания, мы покрыли не регулярной сеткой светильников или линиями с равномерным шагом, как это часто делают при создании медиафасадов, а интегрировали в архитектуру световые модули: привязались к структуре фасада и уже под нее разрабатывали динамику движения фигур тетриса. Генерация контента тут гораздо сложнее, поскольку мы были ограничены смещенными квадратами окон здания».

Осенью введена в эксплуатацию вторая очередь Tetris Hall — две жилые башни, соединенные пешеходным мостом на 90‑метровой высоте

Специалисты Expolight добились того, что светильников в дневное время не видно на структуре фасада, и, соответственно, динамика контента органично вплетается в его рисунок: из совсем растворившегося в темноте он как по волшебству вдруг выстраивается из светящихся модулей, словно в игре в тетрис.

Самое интересное, что освещение новой части комплекса встроено в уже существующую схему

«Мы всегда стремимся сделать наше решение частью архитектуры, а не нарушить ее ритмику или создать лишние элементы, отвлекающие от фасада в дневное время, — подчеркивает Николай. — Поэтому привязывались к большим квадратным окнам, встроив в них световые модули. Задача была сделать максимально компактный элемент, который не виден днем. Вторая задача: мы учитывали то, что здание окружено плотной застройкой, и обычные стандартные для таких элементов контрастные контуры световых модулей слишком агрессивны в данном случае — они слепили бы окна домов напротив, мешали жильцам. Поэтому мы провели целую серию экспериментов и сделали специальные эллиптические линзы, которые поток света из точки разворачивают на 180° (то есть он светит в стороны), а сверху накрыли еще дополнительно рассеивателем, который делает свет комфортным».

Световые модули интегрированы в архитектуру, превращая фасад в огромный экран, по которому движутся фигуры, как в тетрисе

Архитектор и архитектурный световой дизайнер. Верный тандем

К работе над освещением первой очереди Tetris Hall команда Expolight подключилась на этапе завершения проектирования, что ввело ряд ограничений. Фасад к тому моменту уже был решен и согласован, поэтому предусмотреть, скажем, отдельные архитектурные узлы для осветительного оборудования или делать новые было поздно. Но при запуске второй очереди, как и в случае с остальными нынеш­ними объектами KAN, специалистов Expolight пригласили гораздо раньше. «Вопрос с подсветкой, на наш взгляд, должен решаться еще на этапе выбора технологии, структуры фасада, его элементов. Как, например, было в Днепре, когда команда Александра Дольника делала ТЦ «Пассаж»: элементы фасада еще на этапе эскизного проекта уже были спроектированы под подсветку. Еще лучше, когда архитектор сразу обсуждает свои идеи с архитектурным световым дизайнером».

«Вопрос с подсветкой, на наш взгляд, должен решаться еще на этапе выбора технологии, структуры фасада, его элементов»

Иными словами, в компании убеждены, что эффективный и правильный путь — работа в связке архитектор — architectural lighting designer, а в качестве примера верной стратегии в данном вопросе ссылаются на практику таких архитектурных бюро, как Zaha Hadid Architects, с которым Expolight имеет опыт сотрудничества, Foster & Partners, Heatherwick Studio и других гигантов индустрии, привлекающих архитектурных световых дизайнеров еще на стадии концептуального проектирования. «Результат тогда лучше, — считает Николай. — Передовые архитекторы уже это понимают и включают нас в свои проектные команды. Постепенно и девелоперы приходят к осознанию того, что грамотная архитектурная подсветка делает на порядок выше качество из‑за восприятия архитектуры в вечернее время. Например, KAN, с которыми мы в частности делали освещение UNIT.City, во всех своих проектах задействуют таких специалистов».

Благоустройство на крышах. Для подсветки лавочек, например, использовали линейные светильники, благодаря чему свет словно льется прямо из‑под них

Самое интересное, что освещение новой части комплекса встроено в существующую схему. «Когда мы разрабатывали подсветку первой очереди Tetris Hall, — вспоминает Николай, — в тот момент не предполагалось, что появятся еще две башни, соединенные мостом. Поэтому первые медиафасадные световые решения были оптимизированы под одно здание, а когда добавилась вторая очередь, хотелось, чтобы все работало в комплексе».

 

На мосту под самым небом

Одна из главных архитектурно-конструктивных особенностей комплекса — мост, соединяющий две новые жилые башни на высоте 90 м. В жесткой привязке к зданиям сделать его было нельзя, поэтому он имеет шарниры и люфты для правильного распределения ветровых нагрузок плюс служит дополнительной мерой пожарной безопасности. Кроме того, чтобы подарить не только редкий по красоте вид на город, но и необычные острые ощущения, часть пола выполнена из стекла. «Его структура, — добавляет Николай, — загоняла нас в рамки линейной подсветки, также задача сводилась к тому, чтобы сам он не был инороден теме пиксельной динамики фасадов. Поэтому мы разработали коррелирующийся с ней контент: на оси моста, выявленной линейными светильниками, периодически возникают некие плавные движения света, перекликающиеся с медийными программами главных фасадов».

Подсветка моста разработана с точки зрения максимального комфорта тех, кто на нем находится

Главным архитектурным элементом второй очереди жилого комплекса стал мост с прозрачным полом на высоте 90 м

Более того, освещение моста спроектировано и с точки зрения максимального комфорта тех, кто находится на нем в темное время суток. Источники света здесь вмонтированы в перила, а именно в расположенные асимметрично специальные щели. Линзы направляют световой поток исключительно на мостовое полотно, то есть он не слепит глаза и можно наслаждаться панорамой ночного города, не щурясь от яркого света, без всяких бликов и дискомфорта.

 

Биодинамика света. Следуя за человеком

Помимо медиафасадов, парка вокруг, пешеходного моста и садов на крыше команда Expolight занималась световым оформлением холла и других общественных пространств нового жилого комплекса, применив концепцию биодинамического, то есть ориентированного на человека освещения. На вопрос о том, дань ли это моде или уже необходимость, Николай ответил так: «В мире при разработке схемы освещения данных мест сложился определенный тренд. Он обусловлен рядом исследований ведущих американских и британских институтов, в том числе медицинских, психиатрических, архитектурных, оценивающих влияние света на психоэмоциональное состояние человека, его активность, работоспособность и так далее.

Сцена «Вечер»

Общий свет 0 %
Атмосферный свет 30 %
Скрытый свет 0 %
Подсветка растений 90 %
Декоративные тени 40 %
Акцентный свет 50 %
Гобо проекция 100 %

Сцена «Вечер»

Сцена «Вечер»

В Америке даже приняты определенные стандарты по использованию биодинамического света в общественных пространствах. В каждое время суток он создает сценарий, отвечающий циркадным ритмам человека: утром — яркий, пробуждающий свет, днем — нейтральный, ровный, вечером — приглушенный, успокаивающий, подготавливающий ко сну. Более того, исходя из опыта работы с ведущими гостиничными операторами, такими как Hayatt, например, скажу, что само назначение общего холла, особенно в жилых комплексах, расширяется, становится глубже: жильцы в них социализируются — общаются, знакомятся с соседями, проводят время в устроенных тут барах и лаунж-зонах.

Парк стал продолжением холла, и в нем работает такая же схема. Главная задача биодинамического освещения — повышение качества жизни и создание адекватной психологической атмосферы».

Сцена «Поздний вечер»

Общий свет 0 %
Атмосферный свет 80 %
Скрытый свет 50 %
Подсветка растений 60 %
Декоративные тени 20 %
Акцентный свет 20 %
Гобо проекция 0 %

Сцена «Поздний вечер»

Сцена «Поздний вечер»

Для освещения общественных пространств жилого комплекса использовали концепцию биодинамического света

Сцена «Утро»

Общий свет 80 %
Атмосферный свет 80 %
Скрытый свет 60 %
Подсветка растений 90 %
Декоративные тени 0 %
Акцентный свет 0 %
Гобо проекция 0 %

Сцена «Утро»

Сцена «Утро»

Ландшафт в натуральном свете

При разработке схемы освещения территории специалисты Expolight следовали тому же принципу интегрированности освещения. «Холл комплекса, — говорит Николай Каблука, — решался авторами проекта как гостиная для жильцов, где они чувствуют себя комфортно. В теплое время года она расширяется на часть парка, поэтому какой‑то парадный свет, бьющий с опор или световых столбиков, тут совсем не уместен. Вместо этого мы использовали те же приемы, что и на частном объекте. Мягкий отраженный свет, льющийся, к примеру, прямо из‑под лавочек, а главный акцент — на подсветке деревьев, чтобы максимально сработал парк. Важно, что застройщик сделал его, а не заставил весь участок в центре Киева высотками».

Мы стремимся максимально натурально передавать цвета растений и используем для этого так называемую схему подсветки green-white

Проектируя подсветку прилегающего парка, команда Expolight использовала тот же принцип интегрированного освещения, что позволило создать здесь приватную атмосферу, как в частном доме

Интересный ландшафт парка, меняющийся в зависимости от времени года, формируют растения и деревья разных видов, привезенные, к слову, из немецкого питомника. Их подсветка имеет свои нюансы, например, не все оттенки зеленого одинаково хорошо смотрятся в простом теплом белом свете. «Мы стремимся максимально натурально передавать цвета растений и используем для этого так называемую схему подсветки green-white, — поясняет Каблука. — Если подсвечивать деревья чистым зеленым светом — смотрится неестественно, а если только белым, то зелень может стать жухлой на вид. Поэтому мы подмешиваем к белому от 10 до 30 % зеленого компонента. Тогда она выглядит сочной, красивой, природной».

 

Сбой программы исключен

Вся эта сложнейшая система освещения комплекса максимально автоматизирована и управляется с центрального пульта. У разработавших ее специалистов Expolight всегда есть возможность видеть актуальное состояние источников света и при необходимости сделать ремонт или замену вышедших из строя элементов. «Оборудование стопроцентно светодиодное, с радиаторным охлаждением. Оно требует минимального облуживания, а его ресурс рассчитан более чем на 10 лет эксплуатации. Важнее следить за электроникой фасада: именно она сообщает диспетчеру и нашей сервисной службе о проблемах на ранних стадиях», — поясняет Николай.

Схема освещения медифасадов построена на привязке к стандартному элементу — нерегулярно расположенным видовым окнам, куда инсталлировали световые модули

Минимум энергии

Три жилых высотных здания, мост на высоте 90 м, территория парка, составляющая порядка 60 соток, — при таком активном использовании освещения возникает закономерный вопрос, насколько предложенная Expolight схема отвечает актуальному сегодня тренду энергосбережения и устойчивости? Абсолютно отвечает. Данному вопросу уделял большое внимание и сам застройщик, поскольку в противном случае это бы увеличило затраты на эксплуатацию объекта, что, в свою очередь, отразилось бы на стоимости квадратного метра жилья. «Все оборудование энергоэффективно, — подчеркивает Каблука. — Обе очереди комплекса с такой активной подсветкой потребляют в пределах 30 киловатт мощности, что равно суммарно потреблению 5—6 сплит-систем кондиционирования. Во-первых, это светодиоды. Во-вторых, подобранные для них оптические системы направляют их излучение не в небо, не в стороны, а только в отдельные зоны.

Команда Expolight также занималась подсветкой прилегающей территории Tetris Hall, включая ландшафтный парк, пешеходный мост и сады на крыше башен

Другими словами, мы не ставили целью залить все светом, как футбольное поле или парковку, а делали акценты только на каких‑то отдельных зонах, элементах, совершенно не стесняясь появления неких темных «пятен» между ними. Такой подход как раз в духе тенденций современного энергосбережения».