В частности, прогуливаясь по столице, можно заметить несовершенство работы реставраторов, а именно неудачное восстановление оригинальных оттенков, предусмотренных авторами зданий несколько десятилетий, даже столетий назад.
Если говорить о красочных, ярких зданиях столицы, то лидером среди них заслуженно можно считать красный корпус Киевского национального университета имени Тараса Шевченко, реализованный по проекту Викентия Беретти в 1843 г.
Доказательством того, что здание не всегда было окрашено в красный, служит акварельная работа «Киевский университет», выполненная в 1846 художником Михаилом Сажиным: на нем изображен западный фасад университета имени Т.Г. Шевченко
С самого начала архитектор планировал использовать совершенно другую колористику фасада, описанную в его согласительном листе к Николаю I: «Можно покрасить стены желтой краской, а карнизы и пояски — белой… или так же в известковый цвет — я же, со своей стороны, должен был бы намерение покрасить все… под цвет гранита брызгами». Но император, соблюдая столичную моду тех времен, был неумолим: «Покрасить тем цветом, которым окрашен Зимний дворец в Санкт-Петербурге».
Так первоначальное решение ансамбля могло бы отличаться от современного, если бы не неожиданный результат, который дали красители, отправленные из Северной Пальмиры. Поскольку тогда не существовало гарантий, стандартов, каталогов и подробных инструкций по смешиванию пигментов с основанием, смесь из серой извести, итальянской мумии, охры и олонецкой зелени испортилась и дала непредсказуемый результат. После этого архитектор Александр Беретти (сын Викентия) решил перекрасить корпус в богатый красный оттенок.
Цветовое решение стен Красного корпуса напрямую связано с окраской лент ордена Св. Владимира.
Радикальная окраска породила ряд слухов — это и крайняя степень маргинального нигилизма, и разврат студентов альма-матер, за которую император приказал пристыдить братию. И кровь учеников, грызущих тяжелый гранит науки. Существовало еще несколько версий, но официальная состоит в том, что цветовое решение стен напрямую связано с окраской лент ордена Св. Владимира.
Элитарное учебное заведение и лендмарк столицы — эти статусы уже есть основа для того, чтобы поддерживать корпус в его первозданном виде. И если ремонту уделяется достаточно внимания, то регулярно восстанавливаемый тон оставляет желать лучшего — фасад поблек и выгорел.
Еще одним примером спорного результата по итогам реставрационных работ стало здание Национальной оперы Украины. Монументальный памятник архитектуры в стиле боз-ар, построенный в 1901 г. по проекту Виктора Шретера, находится в самом сердце города. Автор уделял внимание каждой детали на фасаде, формируя его сложную тектонику и декорирование.
Шретер позаботился и о цветовом решении, сформировав его из гармоничной комбинации бежевых и серых оттенков. Однако в ходе уже продолжающейся до сих пор современной реставрации колористическое решение было изменено. Столичные жители уже несколько месяцев публикуют в своих Facebook-аккаунтах фотографии, демонстрируя, что специалисты в имеющиеся оттенки не попали, превратив тем самым стены монументального здания в полигон для экспериментов.
О работе с цветом в исторической среде и казусы, возникающих при восстановлении первоначально задуманных оттенков, мы поговорили с главным архитектором города Александром Свистуновым и его предшественником Сергеем Целовальником, возглавлявшим Департамент градостроительства и архитектуры КГГА с 2010 по 2015 год.
Экспертное мнение
Александр Свистунов
Директор департамента градостроительства и архитектуры КГГА, главный архитектор Киева
Александр Свистунов, директор департамента градостроительства и архитектуры КГГА, главный архитектор Киева. Фото: Юрий Ферендович/PRAGMATIKA.MEDIA
О регулировке цветового решения фасадов зданий в городе
Регулировать цветовые решения фасадов построек очень сложно. Это всегда авторское решение, которое затем может быть одобрено или осуждено сообществом. Если здание вписывается в контекст — на его фоне фотографируются горожане, о нем говорят в положительном ключе. Если о ней не говорят совсем – это тоже неплохо: это значит, что архитектор справился со своей задачей, смог органично вписать свое творение в среду, не нарушив его целостности.
Нужно ли вообще регулировать цветовые решения, придерживаться единой цветовой палитры, характерной для сложившейся городской среды? Да, но необходимо определить: как и кто будет заниматься этим урегулированием? На мой взгляд, это функция профессионалов — я говорю о градостроительном совете, который с 2011 г. существенно ограничили в функциях.
Сегодня цветовое решение архитектурных построек архитекторы согласовывают со своими заказчиками и в основном рассуждают в пределах своего объекта. В идеале здесь желательно панорамное мышление: ты должен оценить контекст, поинтересоваться мнением коллег, историков и общества. И для того, чтобы собрать вместе пул таких людей, необходим градсовет. Поэтому регламентировать подобные вопросы нужно коллегиально – учитывая мнение профессионалов.
Мы можем использовать цвет, но этот прием не должен нарушать целостность объекта
О работе с цветом
Максимально допустимое вмешательство, если речь идет о памятниках архитектуры, — это исключительно реставрация, цель которой — полное сохранение идентичности здания и каждой его детали.
Я считаю, что если здание признано памятником архитектуры, то вмешательство в его образ или конструктив недопустимо. Что касается других зданий, то их цвет может меняться, но все должно быть в рамках закона, с соблюдением авторских прав. Только тогда можно принять эти изменения. Добавление яркого акцента к уже сложившейся архитектурной среде возможно, но оно должно быть уместным. Например, напротив Андреевской церкви на Андреевском спуске стоит крохотное одноэтажное здание, недавно окрашенное в яркий цвет.
Я считаю, что в этом месте доминантой является церковь, и это здание не должно привлекать внимание. Это тот случай, когда архитектор не учел исторический пласт, контекст. Поэтому даже если здание не имеет статуса памятника архитектуры, однако расположено в исторической, центральной части города, то любые изменения цветового решения фасадов должны проходить через экспертную комиссию, которая должна состоять уже не только из членов градсовета, но и из экспертов научно-методического совета и историков.
Здание Национальной оперы Украины, 1901 г. Архитектор: Виктор Шретер. Фото: Татьяна Андрей
Нам нужно прежде всего для себя самих урегулировать процедуру работы со зданиями, четко подвести ее под регламент. Хочет заказчик перекрасить здание — порядок действий такой: подняли документы, определили, что оно не является памяткой, обсудили на градсовете возможные видоизменения формата улицы, точки восприятия, гармонию с уже существующей застройкой. И только после этого было принято решение.
Нам нельзя превращать город в лоскутное одеяло. Лично меня смущает происходящее в Киеве, когда допустимым считается выделить контрастным цветом на углу фасада архитектурного памятника, скажем, аптеку. Мы настроены с этим бороться, и я думаю, что в ближайшее время эффективно заработает паспортизация улиц и планирование их благоустройства. Это, в частности, касается и пресловутых «царь-балконов».
И я ни в коем случае не умаляю значимость цвета — например, новые школы в спальных районах решают не только социальные проблемы по обеспечению учебных мест. Строительство ярких, функциональных объектов в довольно мрачных местах создает положительную атмосферу. Жители районов очень довольны, и есть желание от этих ярких точек развивать работы по благоустройству и дальше.
Для памятников национального значения должны быть прописаны все цветные RAL раз и навсегда
Об отсутствии комплексного подхода в работе с цветом
Молодые архитекторы обычно склонны подпадать под влияние моды, глобальных тенденций и равняются на уже существующие объекты. Киевский Комфорт Таун — масштабный комплекс, мощный в плане цветового решения. Это полностью композиционно согласованный автономный кластер. Однако есть люди, которые видят, что этот проект успешен, и говорят: «О, цветные домики! Возьму и сделаю такой же». Они не понимают, что этот комплекс является цельным, гармоничным, и просто занимаются «раскраской». В случае с детскими садами подобный подход оправдан, потому что сама функция здания предполагает яркие цвета.
Но когда подобное решение применяется к другим типам построек, это становится проблемой. Например, классическая школа с элементами украинского барокко построена по типовому проекту, которых в Украине много. И вот для нее предлагается цветной фасад с «психоделической» колористикой — где и зеленый, и фиолетовый, и еще много цветов… Зная прихологию цветового восприятия и формообразования архитектурных элементов, я воспринимаю это как попытку наложить на классическое здание цветной рисунок, полностью разбивающий весь объем, всю цельность объекта.
Однако когда я пытаюсь объяснить, что в этом случае уместны более сдержанные цвета, мой оппонент настаивает на своем и приводит примеры ярких, красочных построек. Мы можем использовать цвет, но этот прием не должен нарушать целостность объекта. Не стоит использовать уже совершенный архитектурный образ для собственного самовыражения.
Здание Национальной оперы Украины, 1901 г. Архитектор: Виктор Шретер. Фото: Татьяна Андрей
О цветных казусах во время реставрации
Этот аспект должен быть урегулирован. Есть соответствующий общественный запрос. Мы все стали более требовательными, желаем, чтобы привлекательными и благоустроенными были двор, улица, район. Происходящее сейчас в Киеве я считаю ненормальным. При реставрации фасадов, конечно, необходимо отталкиваться от документов, от паспорта отделки фасада и цвета по RAL-стандартам. Я считаю необходимым создать отдельную комиссию на основе градостроительного совета, которая будет заниматься этими вопросами.
За свою жизнь я видел главный корпус университета имени Тараса Шевченко в 3-4 разных оттенках. Можно продолжать каждый раз выбирая краску, подбирая «на глаз», но я считаю, что необходимо задокументировать в реставрационном задании один раз выбранный цвет по RAL-стандарту. И добавить этот номер в архивные каталоги. Не угадали? Некрасиво? Определили виновника, заставили его купить правильный оттенок краски и заново все перекрасить.
Для памятников национального значения должны быть прописаны все эти цветные RAL раз и навсегда. И тогда уже не будет недоразумений, ошибок в выборе оттенков и нареканий на плохое зрение исполнителей. Прежде всего, это зона ответственности специалистов по реставрационных работам — они обязаны контролировать процесс, так же строго, как каждый современный архитектор отвечает за качество выполненных работ, ведя журнал авторского надзора.
Мне нравится резонанс, вызванный сейчас реставрацией Оперного театра: он свидетельствует о том, что люди не безразличны и озабочены своим городом. Так что вполне логичным будет, если результатом дискуссии станет официальный документ, регламент. Я надеюсь, это сработает.
Сергей Целовальник
Директор департамента градостроительства и архитектуры КГГА с 2010 по 2015 гг.
Сергей Целовальник, директор департамента градостроительства и архитектуры КГГА с 2010 по 2015 гг.
О законодательной базе, регулирующей цветовые решения фасадов зданий, и о том, как происходит этот процесс в нашем городе
Несмотря на то, что в послевоенном (имею в виду Вторую мировую) Киеве не было четких положений, законов, правил относительно применения цвета в застройке, все же каждый проект во время прохождения через градсовет и регистрации в архиве/кадастре был согласован управлением главного архитектора и утвержденный заказчиком паспорт отделки фасадов с их изображением, указанием частей здания, подлежащих окрашиванию тем или иным цветом, здесь же приведенным в табличной форме.
Однако в 70-х был пример применения колористической программы для целой улицы в Киеве - Большой Житомирской. Разработан он был, если мне не изменяет память, в КиевНИИПмост архитекторами Евреиновым, Ткачиковым, Ореховым и т.д. В 1983 г. к празднованию 1500-летия Киева даже была попытка выполнить работы по проекту в натуре… Вообще-то неблагодарная это работа — обсуждать с кем-то цвет: на цвет и вкус товарищ не всякий, правда? Когда-то я пытался глубоко проникнуть в эту сферу архитектуры… Читал книги Макаревича «Световая архитектура», Ефимова «Цвет в архитектуре», Степанова «Цвет в интерьере» и многие другие.
Следует больше доверять надежным, проверенным производителям красителей, а не «химичить» на коленке.
Помню грузинские архитекторы Шио Татишвили и Нодар Шошиташвили из института дизайна городской среды предложили методику реализации цветной программы для курорта Бакуриани. Кратко изложу суть: взяли одну улицу, ведущую от гор в сторону далекого моря (кажется, Боржоми-Ахалкалаки), прошли с фотоаппаратом сверху вниз, отклацали тысячи снимков (тогда «цифры» еще не было) с привязкой к каждой точке на улицы, распечатали все снимки, дыропробывателями попробовали их все на цукерке — миллионы кружочков: наука! (Как говорил великий Андрей Антонович Карнабида: «Где круги, там и наука!») И… выбрали «средний» оттенок путем хаотического перемешивания конфетти магическими круговыми движениями рук.
Он оказался каким-то не белым, как в оптическом смешении, и не серым, как на палитре, а каким-то. Сислей и Сэра отдыхают в своем постимпрессионизме. Затем, исходя из «среднего какого-то» цвета на контрасте к преобладающему цвету в натуре (был вычислен в процентном отношении на фото: столько-то процентов – небо (синее), столько-то – горы и т.п.) они придали цветовую гамму домам по такому принципу : теплые оттенки - к горе (там преобладал цвет неба, как правило, холодный), холодные - в долину (больше живого цвета - зелень и почва). Получилось классно, однако научного объяснения тогда так никто и не понял…
Вид по ул. Крещатик, Киев. Фото: Юрий Ферендович | PRAGMATIKA.MEDIA
О соблюдении первоначального проектного решения по цвету, если здание представляет собой историческую и культурную ценность
Это определяется посредством лабораторных анализов. Исследуют наслоения краски, доходят до первичных, изучают состав и осуществляют анализ процессов старения, выгорания красителей… Думаю, что именно так!
О цветовых казусах, подобных тем, что произошли с киевским Оперным театром и красным корпусом университета Шевченко
Химиков маловато в регулирующих органах, наверное. Пожалуй, стоит больше доверять надежным, проверенным производителям красителей, а не «химичить» на коленке… Ведь для чего выпускают так называемые цветные книги с пронумерованными, то есть четко зафиксированными в каталогах, RAL-цветами, гарантированными в натурном применении… А иначе получится, как часто бывает: «Шеф, ваш цвет ни в один спектр не лезет!».
Читайте также:
Пороки и совершенство: архитектурное наследие под колпаком предупреждений
https://pragmatika.media/ru/spasti-rjadovogo-riherta/
