Я объявляю войну всем иконам и традициям, всем историям, сковывающим меня в паутине ошибок, в моих жалких страхах. Я знаю только моменты и фрагменты жизненного течения, я знаю только формы, которые болезненно рождаются и сразу растворяются в воздухе. Я — архитектор, творец миров, сенсуалист, поклоняющийся форме, мелодии, силуэту на фоне темного неба. Я не знаю вашего имени. Вы не знаете моего. Завтра мы вместе начнем творить город”.
Манифест Леббеуса Вудса
Архитектор Леббеус Вудс
Леббеус Вудс и Сараево
Теоретик и философ экспериментальной архитектуры Леббеус Вудс родился в Лансинге, штат Мичиган, США. Получил образование в Университете Пердью в Индиане и Университете штата Иллинойс, затем несколько лет работал в бюро Ээро Сааринена. Но с 1976 года Вудс отказался от архитектурной практики и полностью посвятил себя тому, что называл "экспериментальной архитектурой".
В центре его интересов оказалась урбанистика в кризисных состояниях, поэтому неудивительно, что осенью 1993 года Вудс пробрался в заблокированный Сараев, более того — призвал своих коллег-архитекторов начать реконструкцию, не дожидаясь окончания военных действий.
Леббеус Вудс, графика к проекту "Загребская свободная зона" 1991; пастель, бумага. Источник изображения: ROOM EAST, Нью-Йорк
Леббеус Вудс, очерки к проекту "Загребская свободная зона" 1991; карандаш, бумага. Источник изображения: ROOM EAST, Нью-Йорк
Вот что он пишет: “Манифест был прочитан вслух на лестнице выжженного Олимпийского музея в Сараево 26 ноября 1993 года, в поле зрения сербских снайперов и артиллеристов… Артиллеристы превратили обычные здания, где люди работали и жили, в смертные ловушки. Было ясно, что архитектура является частью проблемы — убийства тысяч невинных людей, женщин и детей, и я был уверен, что пока продолжаются нападения, архитектура также могла бы стать частью решения.
Без помощи архитекторов люди строили временные стены как щиты против снайперов. Я считал, что эти временные структуры создали деградированную среду. Чтобы выжить и огорчить врагов своей утонченной культурой, людям нужно чувство порядка в своем мире, сознательно созданное или спроектированное”.
Леббеус Вудс, 1991; акварель, масляный карандаш, бумага. Источник изображения: ROOM EAST, Нью-Йорк
Леббеус Вудс, очерки к проекту "Загребская свободная зона", 1991; карандаш, бумага. Источник изображения: ROOM EAST, Нью-Йорк
Однако его призыв остался без ответа. Безумцев, которые решились бы на строительство в городе, ежедневно подвергавшиеся обстрелам, не нашлось. Единственными материальными свидетельствами присутствия Вудса в блокадном Сараеве стали несколько фотографий – так называемые "Окна Сараева".
Фотосессия "Окна Сараева", 1993 г.
Фотосессия "Окна Сараева", 1993 г.
Фотосессия "Окна Сараева", 1993 г.
Руководствуясь концепцией Вудса, местный архитектор Пол Анвар создал варианты утепления окон в жилых кварталах картонными коробками из-под гуманитарной помощи.
Принцип послевоенной справедливости №3
Леббеус Вудс скончался в 2012 году. Незадолго до смерти в декабре 2011 года Вудс решает дополнить свою книгу "Война и архитектура", посвященную восстановлению Сараева. И публикует в своем блоге статью "Три принципа", в которой пишет, что теперь, через 15 лет, хотел бы предоставить своей концепции более широкий, человеческий контекст и обозначить три главных принципа послевоенной реконструкции.
“Я хотел бы объяснить, что вдохновило меня на дизайн, рисунки и модели и чего я хотел добиться. Я считаю, что сказал тогда недостаточно, когда меня обвиняют в эстетизации насилия и в том, что я эксплуатирую трагическое положение человека. Я бы хотел исправить это”.
Леббеус Вудс, скульптура Nine Reconstructed Boxes 1999 г.; пластик. Из коллекции San Francisco Museum of Modern Art. Фото: Ben Blackwell
Вот как Вудс формулирует три основных принципа архитектурного подхода к разрушенным войной городам:
принцип №1:
восстановление до довоенного состояния;
принцип №2:
снос поврежденных зданий и строительство на месте развалин новых объектов с той же функцией;
принцип №3:
создание нового из разрушенного старика.
Леббеус Вудс, графика к проекту Unified Urban Field, серия Centricity, 1987; карандаш, бумага. Из коллекции San Francisco Museum of Modern Art
Первые две концепции претворяются в реальность в том же Сараеве, однако довольно рандомно и бессистемно. Вудс считал, что архитекторы и заказчики строительства (т.е. власти) игнорируют тот факт, что в психологии жителей городов, подвергшихся атакам, уже произошли неизгладимые изменения, и нормальное довоенное прошлое потеряно безвозвратно.
Поэтому попытки скрыть от будущих поколений шрамы, нанесенные городу обстрелами, обречены на неудачу. За новыми зданиями всегда будут стоять тени их уничтоженных предшественников, а лицо города будет выглядеть так, словно лицо пострадавшего в автокатастрофе после пластической операции.
Вудс предлагал применять при восстановлении городов так называемую "радикальную реконструкцию": хранить здания, чьи несущие конструкции пострадали незначительно, а на месте уничтоженных фрагментов создавать новые пространства с новой функцией, сочетая таким образом опыт людей, ставших свидетелями деструкции, с потребностью в социальных изменениях.
В качестве строительного материала Вудс предлагал использовать детрит и фрагменты боеприпасов. Еще в 1993-1996 годах Вудс создает ряд футуристических очерков, иллюстрируя свое видение обновления Сараева. Он предлагает варианты реконструкции жилых кварталов, административных зданий, в частности, здания Парламента. Впрочем, все эти проекты Вудса остались нереализованными, более того, вызвали шквал критики со стороны тех, кто хотел бы избавиться от напоминаний о трагедии.
"Световой павильон" Леббеуса Вудса в квартале Sliced Porosity Block, построенный по проекту архитектора Стивена Холла в 2012 г. Источник фото: Steven Holl Architects
Источник фото: Steven Holl Architects
Несмотря на то, что Вудс всегда называл себя противником утопической идиллии, его деятельность в рамках созданного им НИИ экспериментальной архитектуры и преподавания молодым архитекторам пронизана гуманизмом и мечтой о справедливом, но не жестоком мире. Иллюстрацией этих глубинных смыслов, говорящей более тысячи слов, можно считать его единственную реализованную работу - "Световой павильон" в квартале небоскребов Sliced Porosity Block в китайском городе Чэнду.
/Опубликовано в #00 томе Pragmatika, март 2018/
