Мягкая сила
«Декорирование поверхностей — самый древний акт, который, возможно, предшествует самой архитектуре. Это способ письма, вовлекающий объекты в литературность человеческого разума и психики», — так Алессандро Мендини охарактеризовал деятельность концерна Abet Laminati, с которым его связывали многолетнее сотрудничество и дружба, столь же сильная, как любовь.
Алессандро Мендини. Источник фото: shopdecor.com
"Мы едим только хлеб..." - "А что на гарнир?" – «Фантазия!»
Жанна Шешеня, руководитель направления НРL-панелей компании «Краски Скорости»
Фраза «Это только бумага», которой Жанна Шешеня, руководитель направления НРL-панелей компании «Краски БЫСТРО», открыла вечер в шоуруме «Краски Ламината» в окружении образцов новой коллекции декора панелей HPL от Abet Laminati, чем-то напомнила вышеупомянутую цитату из комедии режиссера Луиджи Коменчини «Хлеб, любовь и фантазия». Фантазия как одна из форм любви – тот самый пятый элемент, который превращает тривиальную вещь в произведение искусства, предмет мебели – в икону дизайна, а пластмассу и пропитанные смолами слои бумаги – в материал для экстерьера и интерьера с уникальными качествами . Каждый из сотен декоров и текстур (а только основной ассортимент тонкого HPL Abet Laminati насчитывает 140 декоров) – сам по себе результат дизайнерского акта и провокация для дизайнера, создающего с его помощью новые образы и формы. Полный ассортимент Stratificato HPL, Print HPL, Polaris, Lamishield – это сотни вариантов поверхностей для кухонь, ванных комнат, гостиных, офисов и т.д.
Валерия Казадарова, заместитель директора по маркетингу компании «Краски БЫСТРО»
За свою почти 70-летнюю историю Abet Laminati получил влияние теневого магната, раскачивающего мировой дизайн по своей прихоти и настроению. Формально это мировой лидер по производству декоративных ламинатов с глобальной сетью в более чем 90 странах мира, компания, которая, по определению Джио Понти, разработала «необычный материал для архитектуры, созданный человеком». Фактически это мягкая сила, стоящая за самыми громкими революционными актами, вошедшими в историю мирового дизайна и выведенными на мировую орбиту Джорджетто Джуджаро, Этторе Соттсасса, Алессандро Мендини, Марио Беллини, Энцо Мари, Джо Коломбо, Франсуа Бурк.
Лариса Цыбина, историкиня дизайна
Лекция Ларисы Цыбиной, посвященная глобальным трендам развития мирового общества в XX–XXI веке и их влиянию на восстановление сообществ, была построена в духе «свободного и непрерывного движения мысли», которое манифестировало Алессандро Мендини еще при Alchimia, и пересказывать ее в отчетной статье было б совершенно бессмысленно. Можно лишь остановиться на акцентах, которые выделила историкиня как ключи к пониманию глубоких взаимосвязей между дизайнерами и производителями.
Открытие лекционного вечера в шоуруме «Барви Ламината» в окружении образцов новой коллекции декора панелей HPL от Abet Laminati
Инвестиции в фантазию
Лекторша погрузила слушателей в эпоху протеста против диктатуры модернизма во время движения радикального дизайна, породившего в 60-70-х годах XX века Superstudio и Archizoom, журнал Archigram, выставку Superarchitettura, а чуть позже — объединение Alchimia и Memphis. Это времена, когда признанные и заслуженные авторитеты теряли свои пьедесталы и кафедры, уступая место юным анархистам и провокаторам. И это происходило именно революционным, силовым путём. Так, Джанкарло Де Карло, архитектор и теоретик, который стремился примирить идеалы модернизма с социальным порядком, готовил к открытию на Миланской триенале 1968 экспозицию «Большое число», которую так и не увидели зрители.
Лариса Цыбина: «Триенале не открылось. Утром группа архитекторов, дизайнеров, художников зашла в павильон триенале, полностью разрушила экспозицию "Большое число" и оккупировала триенале с лозунгами "Триенале занятое", "Милан равен Париж"... В Париже тогда проходила мощная студенческая революция против структур, которые управляли всем и управляли всем всеми. Поэтому на самом деле эта акция в Милане была направлена не против Джанкарло Де Карло, она была против культурных учреждений, против существующих в то время структур. Против того, чтобы выставлять объекты и проекты, абсолютно оторвано от общества, только ради шоу».
Миланская триенале 1968 года была отменена молодыми дизайнерами-авангардистами, выступившими против системы. Слайд к лекции Ларисы Цыбиной "Abet Laminati и эмоциональный дизайн"
Кто стоял за организацией протеста, кто помог студентам, представителям разных архитектурных и дизайнерских направлений консолидировать свои усилия? Интересно, но роль Abet Laminati в творческих провокациях и революциях по-прежнему остается не до конца исследованной. Историки дизайна могут строить только версии.
В 60-х годах XX века Abet Laminati уже были новаторами, применившими шелкотрафаретную печать на ламинатной панели. Из бушующего котла неоавангардизма и контркультуры визионеры Abet черпали вдохновение и связи с молодыми прогрессивными дизайнерами. Компания финансировала выставки, акции, путешествия. Собственно, дизайнеры использовали производственные мощности фабрик в качестве творческих лабораторий, из стен которых выходили не вещи, а новые футуристические образы, воплощенные в материальном.
Но в то же время Abet инвестировали в фантазии, абстрактные идеи и теории, в том числе такие, которые никогда не воплощались в реальности. На первый взгляд руководители концерна принципиально отказались от курса на коммерциализацию, что стало своеобразным рискованным бизнес-экспериментом.
Лариса Цыбина рассказывает о роли Abet Laminati в культурных революциях XX века
«Это был большой шаг для производителя материала – поддерживать нечто, не имеющее коммерческой идеи. Это был жест сопротивления, поддержка утопических идей. В Италии того времени существовало несколько мощных архитектурных школ: Миланская и Туринская политехники, Флорентийская архитектурная школа и архитектурный университет в Риме. Именно флорентийские и туринские студенты вместе с преподавателями начали создавать новые идеи по архитектуре будущего. Флоренция сыграла особую роль в формировании новых архитектурных идей, в частности из-за природных катастроф, таких как наводнение 1966 года, когда река Арно затопила город. Эти события побуждали студентов и преподавателей к поиску новых подходов в архитектуре, которые объединяли бы общество, а не разделяли его, — объясняет Лариса Цыбина. — Группа Superstudio, состоявшая из архитекторов и студентов из Флоренции, создавала коллажи, проекты и фильмы, которые были теоретическими, но оказали большое влияние на архитектурное мнение. Они предлагали утопические идеи о шагающих городах, летающих городах, городах, которые не были привязаны к определенной территории. Они создали модель тотальной организации мира — бесконечное здание, разделенное на ячейки с точками коммуникации, где люди могли бы удовлетворить свои потребности и двигаться дальше. Это была идея о сплошном памятнике архитектуры, охватывающем весь мир, оставляя исторические здания и природу извне».
Группа Superstudio, состоявшая из архитекторов и студентов из Флоренции, создавала коллажи, проекты и фильмы, которые были теоретическими, но оказали большое влияние на архитектурное мнение. Слайд к лекции Ларисы Цыбиной "Abet Laminati и эмоциональный дизайн"
Идеи Superstudio так и остались теорией — коллажами, фильмами, очерками и абстракциями, однако оказали значительное влияние на развитие архитектуры и дизайна. Они демонстрировали возможность свободного мышления и смелых экспериментов в поиске новых решений для будущего, а также свободу в использовании новых материалов, предлагаемых промышленностью.
Историкиня и исследовательница дизайна Лариса Цыбина на лекции "Abet Laminati и эмоциональный дизайн"
Можно ли создавать свою суперповерхность, играя фрагментами из коллекций Abet Laminati? Можно ли создавать вещи коллекционной ценности не из красного дерева, а из ламината? Почему нет. Джо Коломбо с его знаменитым покерным столом – тому пример.
Интервенция итальянского дизайна в США – тоже во многом награда Abet. Компания выступила спонсором и патроном итальянской экспозиции "Новый домашний ландшафт" в 1972 году.
«Все было создано вызывающе. Не с желанием создать что-то коммерчески понятное, а наоборот. Объекты разместили во дворе, а сами среды, иллюстрировавшие новый домашний ландшафт в этой авангардной итальянской мысли, расположились внутри. Модули создали разные архитекторы: Гаэтано Пеше, Джо Коломбо… К тому времени последний уже умер, но его идею — модульный жилищный юнит — увезли в МоМА. Интересен был проект Archizoom: комнату собрали из панелей Abet Laminati, включили яркий свет, а голос маленькой девочки рассказывал о том, как должен выглядеть будущее. Каково будет? Люди стояли, слушали, каждый представлял себе, какой будет их история».
Роль полимеров в дизайне, архитектуре и строительстве оказалась еще более потрясающей, чем прочили визионеры XX века. Слайд к лекции Ларисы Цыбиной "Abet Laminati и эмоциональный дизайн"
Свобода и коллективное бессознательное
Несмотря на то, что архитектура и дизайн уверенно вошли в новую эпоху метамодернизма и цифровую реальность, история постмодернистской революции — множество еще не полностью исследованных сцен, не полностью раскрытых коллабораций и удивительных параллелей.
Не случайно триеннале в апреле 2024 года запомнится выставкой Io sono un drago. La vera storia di Alessandro Mendini» — ретроспектива работ миланского архитектора, дизайнера, художника и теоретика, собранной под кураторством Abet Laminati. Их связывает полувековая история дружбы с основанием Alchimia в конце 70-х и до смерти Мендини в 2019 году. Нонконформист и радикал своими объектами – от столовых приборов до построек – подарил человечеству взрывные эмоции разного спектра. Восторг, возмущение, гнев – все, что угодно, только не сенсорная голодовка! В этом Мендини был одним из чистейших выразителей постмодернизма.
Постмодернист Алессандро Мендини и Лариса Цыбина на Миланской Триеннале. Слайд к лекции Ларисы Цыбиной "Abet Laminati и эмоциональный дизайн"
«Мэндини заигрывал с масштабами, элементами, сочетаниями и цветами. Его смелость стала вдохновением для многих архитекторов и дизайнеров сейчас, – говорит историкиня. – Алессандро Мендини – это великий человек, основатель Академии дизайна Domus в Милане и Ателье Мендини. У него были три премии Compasso d'Oro за исследование и сценографию. Его сотрудничество с Abet Laminati позволило реализовать уникальные проекты, превосходящие традиционные представления о дизайне».
Кроме эмоциональности, итальянский постмодернизм запомнится эпохой свободных отношений – личных и трудовых. Плотно сотрудничая с Мендини, Соттсассом, Коломбо и другими звездами итальянские фабрики оставляли им полную свободу выбора и движений. Паола Навоне тридцать лет работала артдиректором Abet Laminati и активно сотрудничала со многими другими фабриками. Источником вдохновения Навоне, по ее словам, коллективное бессознательное.
Историкиня и исследовательница дизайна Лариса Цыбина на лекции "Abet Laminati и эмоциональный дизайн"
Лариса Цыбина: «Паола Навоне также стояла у истоков этих радикальных движений и вместе с Мендини и Соттсасс принадлежала к группе Alchimia. Сейчас мы ее знаем как сверхуспешную дизайнер интерьеров и объектов. Как человек, представляющий женственность дизайна. Паола вдохновляется вокруг нее миром. Даже если это мир, куда она путешествует: например, она возвращается из Африки, Мексики, Востока и создает объекты, в которых ты чувствуешь эту этническую составляющую. Но ты точно не можешь сказать, к какой этнической группе принадлежит автор. То есть, она через свое личное понимание дизайна может создать впечатление общности жителей Земли».
Постмодернизм, в отличие от строгого модернизма, позволял не скрывать в себе эмоции, в частности отрицательные.
«Эмоция страха, хаоса, неуверенности тоже подчеркивается и поддерживается, она не скрывается. Ты ее достаешь и с ней можешь работать. Именно итальянцы и работали с эмоциональным миром, эмоциональным дизайном для того, чтобы говорить не только о нашей радости и улыбке, создавать для нас театральные, игрушечные вещи. Не позволяйте функциональности всегда доминировать над эмоцией. Пусть у вас будет выбор между функцией и эмоцией. Чувства хаоса могут быть приняты и признаны, а затем использованы для креативного обновления через творчество и мечту», — призвала Лариса Цыбина.
Увлеченные историей эмоционального дизайна лекторка и его слушатели
Изучая секреты влияния Abet Laminati, трансверсальные навыки концерна и стремление поддерживать современных дизайнеров и архитекторов в их творческом развитии, можно добавить, что одной из сильнейших сторон Abet является способность удивлять. Используя творческую экосистему, использующую неисчерпаемое коллективное бессознательное, каждая новая акция и перформанс Abet Laminati предлагают к обзору что-то новое и удивительное.
Артем Романюк, заместитель генерального директора ГП «ГДИП», Валерия Казадарова, заместитель директора по маркетингу компании «Краски БЫСТРО», Игорь Пецюх, основатель компании «Краски БЫСТРО», Пьер Франческо Дзадзо, Чрезвычайный и Полномочный Посол Республики Италия в Украине, Ла Верде, глава торгово-экономического отдела Посольства Италии в Украине.
Цифровое начало в своей истории Abet ознаменовало в 2008 году презентацией Kasa Digitalia Карима Рашида на триенале в Милане. В 2016 году состоялся перформанс dell'Arte: блюда для гостей сервировались прямо на столешницах из новой коллекции Polaris. В 2017 году к 60-летию концерна Паола Навоне представила экспозицию «Мнимый город» на миланском триенале.
Шоурум посвящен продукции Abet Laminati, эксклюзивным представителем которой в Украине является компания «Краски Скорости»
Остается только догадываться, какая акция подорвет мир дизайна в 2027 году, когда Abet Laminati отметит свой 70-летний юбилей. Подобно герою иконического фильма «Большая красота», в Abet никогда не тратят время на то, что им не хочется делать, а создают только то, во что влюблены.
