Orphans of Time. Поэтика руин

/ Мир /

Термин ruinenlust позначает тот эстетический восторг, который вищущели и чувствують люди, созерцая руины. Он был сформулирован относительно недавно германскими культурологами, хотя само явление существует много веков. Старинные руины скрывают загадки, вызывающие живой внутренний эмоциональный отклик и формируют в сознании множество образов.

присутствие

«Но я посмотрела вокруг и представила, как из полного хаоса этим местам удалось возродиться, и я успокоилась. Может, это не моя жизнь хаотична, это сам мир такой. И главная ловушка — привязаться к чему-то в нем. Руины – дар, руины – путь к превращению. Мы всегда должны быть готовы к бесконечным волнам перемен», — так о прошлом рассуждает Элизабет Гилберт — героиня Джулии Робертс в фильме «Ешь, молись, люби».

Руины всегда присутствовали в жизни людей: мы не только каждый день проходим мимо руин, они живут вокруг нас. Упадочная архитектура инсталлирована в городские полотна. Она свидетельствует о нашем прошлом, вызывает чувство любопытства, страха, побуждает нас к его исследованию и попыткам понять, как жили наши предшественники.

Фотопроект Orphans of Time Ребекки Лилит Батори

Переосмысление архитектуры империй

Архитектурное наследие предыдущих эпох позволяет заглянуть в прошлое. Со своей стороны величественные и привлекательные руины – результат разрушения сложного и прекрасного здания. Примером этого являются частично разрушенные античные древнегреческие и римские постройки, руины романской эпохи или периода готики — они отражают первоначальную дерзкую красоту замыслов архитекторов. Эту эстетику особенно ценил Альберт Шпеер, личный архитектор Гитлера и родоначальник одного из самых масштабных проявлений тоталитарной архитектуры.

Шпеер сформулировал теорию, описанную в его «Воспоминаниях»: «После взрыва нюрнбергского трамвайного депо я проходил мимо этого хаоса из разрушенных железобетонных конструкций; арматура торчала наружу и начала ржаветь… Позже я изложил Гитлеру свои размышления, назвав их «Теорией ценности руин».

Читайте также: Послевоенный Крещатик. Цена вопроса

Согласно ей современные здания, смонтированные из строительных конструкций, без сомнения, мало подходили для того, чтобы стать «мостом традиции», переброшенным в будущие поколения: ржавые кучи обломков не вызвали бы то героическое вдохновение, которое захватывало в монументах прошлого.

Эту дилемму должна решить моя теория: использование особых материалов, а также учет их особых статических свойств позволят создать такие сооружения, развалины которых через столетия или тысячелетия примерно соответствовали бы образцам Древнего Рима».

Для большей наглядности Шпеер приказал художнику изобразить монументальную трибуну Цеппеллинфельда с разрушенными колоннами, заброшенную и обвитую плющом. Фюрера увлекла идея архитектора строить здания из сверхпрочных материалов, и он распорядился, чтобы в будущем важные объекты рейха возводились в соответствии с «законом руин».

Я испытываю невероятные эмоции, снимая эти постройки, покинутые людьми.

Ребекка Лилит Батори

Прием Альберта Шпеера, правда, не был новым: в конце XVIII века английский архитектор Джон Суон, проектируя Банк Англии, поручил художнику Джозефу Ганди написать будущие развалины этого здания. Картина с изображением руин финансового учреждения, окруженного кустарниками, была создана как дополнение к чертежам. Полотно служило визуализацией и свидетельством детально продуманного проекта Суона — даже будущие руины здания будут выглядеть величественно.

Ребекка Лилит Батори

Всматриваясь в прошлое

Умберто Эко описывает феномен ruinenlust в книге «История красоты». По его словам, руины ценят именно за их фрагментарность — за «следы, оставившие на них неумолимое время, за обвивающие их дикие растения за мох и трещины».

В эпоху Возрождения, по словам Эко, «древнегреческие руины восхищались потому, что за ними можно было догадаться о первоначальной форме оригинальных творений. А в период неоклассицизма пытались эти формы воспроизводить (вспомним Канову и Винкельмана)».

В начале XIX века символист Каспар Давид Фридрих писал живописные полотна, изображая развалины монастырей. Подобные произведения считались не просто романтическими пейзажами, но и акцентировали внимание зрителя на быстротечности жизни и бренности бытия.

Фотопроект Orphans of Time Ребекки Лилит Батори

Гуманисты эпохи Ренессанса рассматривали руины как ностальгические образы потери величия Античного мира, а христианские полемисты оценивали античные руины как аллегорию самого христианства, что вытеснило языческие религии. Обобщая восприятие древних руин, можно сказать, что они всегда существовали вне времени.

Читайте также: Война и мир Леббеуса Вудса

Ретроспектива эпох и отношение людей к руинам изысканных рукотворных сооружений сводится к одному: ностальгии по Золотому веку — мифологическая лучшая эпоха человечества. Каждое последующее поколение оглядывается назад, рассматривая апогей развития предыдущих цивилизаций, пытаясь достичь показателей предшественников и приумножить их. Другой вопрос — удастся ли нам это сделать?

Чтобы создать богатство страны, очень многое нужно превратить в руины.

Адам Смит, шотландский экономист и философ-этик, основатель современной экономической теории

Фотопроект Orphans of Time Ребекки Лилит Батори

Истоки ностальгии

Саму основу концепции Золотого века описал древнегреческий поэт Гесиод в поэме «Работы и дни»: «Люди Золотой эпохи не знали ни горя, ни забот, ни старости, проводя дни в застольях. Земля сама приносила плоды, и на ней паслись многочисленные стада».

Он писал об утопическом прошлом, основанном на легендах. И был не единственным, кто обращался в псевдопрошлую эпоху. Всю последующую античную литературу пронизывает ностальгическое отношение к счастливому прошлому: древнеримские поэты Вергилий и Овидий также обращались к идее Золотого века Сатурна в своих произведениях.

Четвертая эклога «Буколик» Вергилия повествует о чаяниях римлян, записанных в книгах провидицы Сивиллы. Согласно книгам, есть цикл изменения периодов времени — кругов, находящихся под покровительством определенных божеств. Время написания эклоги пришлось на конец круга Дианы, так называемого Железного века — заката человечества. А потом начинался новый круг Аполлона – возвращение Золотого века процветания.

Фотопроект Orphans of Time Ребекки Лилит Батори

Мне нравятся руины – это остатки целостного проекта, ясности мысли, голой структуры и духа объекта.

Тадао Андо, знаменитый японский архитектор, лауреат Притцкеровской премии

Фотопроект Orphans of Time Ребекки Лилит Батори

Итерация

Современные руины — как неоспоримый факт существования того самого величественного прошлого, обозримые и ощутимые фрагменты целого ряда «Золотых веков» человечества.

Изображение руин больше не требует овладения навыками живописи, ведь фотографии руин способны вызвать те же эмоции, что и полотна в жанре капреччо.

«Я снимаю не здания, а характерные черты истории и когда-то тщательно скомпонованную архитектуру, добавляя ей романтики», — рассказывает британский фотограф Ребекка Лилит Батори о своем фотопроекте Orphans of Time. По словам фотографа, брошенными зданиями она заинтересовалась в процессе работы над фэшн-съемками.

Читайте также: Цветы из пушек. Конверсия военных объектов как творческий акт

Поиск локаций с соответствующим устаревшим интерьером подтолкнул девушку к созданию целого проекта. Так 5 лет назад родилась идея серии Orphans of Time, которую Ребекка создала, путешествуя по миру. Она запечатлела более 500 падших объектов, среди которых здания в Англии, Германии, США, Румынии и даже в Украине.

Обаяние руин состоит в том, что в них творение человека воспринимается в конечном счете как продукт природы.

Философ Георг Зиммель, эссе «Созерцание жизни», 1918 г.

В Британии альбом Orphans of Time появился в начале декабря [2017 года. - Прим. ред.]. «Моя книга – результат пяти лет съемок. Возможно, именно так получится «остановить мгновение» и показать одну из стадий превращения роскошных залов в прах», — рассуждает Батори.

Фотопроект Orphans of Time Ребекки Лилит Батори

Фотопроект Orphans of Time Ребекки Лилит Батори

«Эти здания перестанут существовать быстрее, чем мы думаем. Когда они исчезнут и будут забыты, вряд ли кто-нибудь будет вспоминать об их фундаментальном значении и ценности в истории и культуре ХХ века», — сочувствует Ребекка зданиям, словно живым легендам.

В Orphans of Time вошли снимки заброшенных поместий, больниц, театров и церквей. «Они безлики для прохожих, но это тайный, скрытый внутренний мир. Эти замечательные здания заслуживают того, чтобы их увековечили для будущих поколений, прежде чем время превратит их в пыль», — рассказывает Батори об отраженной архитектуре — напоминание об окончании всего. А если задать себе цель отреставрировать их? Ребекка считает, что они потеряют свой шарм и эмоциональность. Забыть нельзя помиловать?

И опустели руины. И только нищий в лохмотьях, седой, отягощенный горечью, бесчестием и позором, один из тех, чей чел смутил заботы, который в двадцать лет вобрал в себя все боли века, сидел там у подножия колонны.

Гюстав Флобер, книга «Путешествие в Ад», 1835 г.

Фотопроект Orphans of Time Ребекки Лилит Батори

Фотопроект Orphans of Time Ребекки Лилит Батори

Мир разворачивается в своих оболочках, перевоплощается. И искусство не может сохраниться в своих старых воплощениях…

Николай Бердяев, религиозный и политический философ, публичная лекция «Кризис искусства», 1917 год.

Фотопроект Orphans of Time Ребекки Лилит Батори

Фотопроект Orphans of Time Ребекки Лилит Батори

Руины всегда внушают уныние, но еще печальнее, когда знаешь, чем они были раньше.

Джордж Р. Р. Мартин, книга «Танец с драконами» из цикла «Песнь льда и пламени», 2011 г.

Фотопроект Orphans of Time Ребекки Лилит Батори

Читайте также: Зикураты и лабиринты. Архитектура памяти

Фотопроект Orphans of Time Ребекки Лилит Батори

Чем сложнее и прекраснее здание, тем величественнее и привлекательнее руины.

Оливер Сакс, американский нейропсихолог, книга «Муж, перепутавший жену со шляпой», 1958 г.

Фотопроект Orphans of Time Ребекки Лилит Батори

Фотопроект Orphans of Time Ребекки Лилит Батори

Ты можешь построить свое будущее из чего угодно. Из какой-нибудь крошки или искры. По желанию двигаться вперед, медленно, один шаг за другим. Ты можешь построить на развалинах просторный город.

Лорен Оливер, американская писательница, книга "Пандемониум" из серии "Делириум", 2012 г.

Фотопроект Orphans of Time Ребекки Лилит Батори

Фотопроект Orphans of Time Ребекки Лилит Батори

Руины – соборы времени.

Марти Рубин, канадский писатель, книга "Синдром сваренной лягушки", 1988 г.

Фотопроект Orphans of Time Ребекки Лилит Батори

Созерцание этих бесчисленных развалин уничтожает любое желание строить лачуги; вся эта пыль век делает тебя нечувствительной к величию.

Гюстав Флобер, дорожные заметки, 1849

Фотопроект Orphans of Time Ребекки Лилит Батори

Фотопроект Orphans of Time Ребекки Лилит Батори

Вот и мы жизнь одолели половину.
Как сказал наклонный раб у таверны:
«Оглядываясь, мы видим только развалины»,
Взгляд, действительно, слишком варварский, и уверен.

Иосиф Бродский, «Письма к римскому другу», 1972 г., перевод - Сергей Злючий.

Фотопроект Orphans of Time Ребекки Лилит Батори

Фотопроект Orphans of Time Ребекки Лилит Батори