Итальянец Его Якопо Кардильо – из тех художников, которые одновременно заставляют биться быстрее сердца зрителей и, вне всяких сомнений, оживляют материал, к которому прилагают руки. Его амплуа – почти бесстыдная демонстрация эндокринной активности тела и процессов, которые, казалось бы, хочется скрывать вместо того, чтобы выносить на суд публики в произведениях искусства.
Промежуточный итог его творчества – 300 тысяч подписчиков на Facebook, оформление павильона региона Лацио на 54-й Венецианской биеннале и папская медаль за Habemus Hominem – даже не скульптура, а акция с обнажением бюста отрёкшегося от престола Бенедикта XVI. Собственно, мраморный портрет понтифика 22-летний Кардильо создал в 2009 году – условные литургические одеяния из белого камня коконом окутывают папские плечи, руки сложены в смиренном жесте, демонстрирующем, при этом, массивный «кольцо рыбака» – регал. Очевидное портретное сходство лишь подчеркивало идеалистический подход к трактовке черт лица – сглаженных, только намеченных, практически сатурированных. Это портрет не человека, а функции. Это Habemus Papam («У нас есть папа» – таковым латинским возгласом на площади перед собором святого Петра в Риме курия подтверждает факт выбора нового понтифика).
Этот портрет был полностью переделан после того, как Бенедикт XVI снял с себя папские полномочия. Кардильо в прямом смысле слова разоблачил понтифика, сорвавшему с него мраморную дзимарру. Теперь перед нами – обнаженный старый человек со всеми его морщинами и порами на лице и теле, тонкой прозрачной кожей и вздувшимися венами. О духовном сане напоминает только белая шапочка-дзукетто (впрочем, видимая только сзади). С тех пор бюст носит другое название – Habemus Hominem («У нас есть человек»).
Сам Яго утверждает, что при всем восхищении великими скульпторами Ренессанса, он не стремится сравнивать себя ни с кем:
«Предо мной – 7 миллиардов художников. Я не считаю это ни проблемой, ни препятствием, ведь я иду в противоположном направлении».
Последняя громкая работа Яго – «Сын под плащаницей», аллюзия на знаменитую скульптуру Джузеппе Санмартино «Христос под плащаницей», в которой тело Спасителя заменено на тело мертвого ребенка. Социальную составляющую этого произведения сам автор описывает так:
«Не люблю риторику, но мы каждый день жертвуем тысячами невинных детей ради нашего индивидуального благополучия, ради идеи красоты и комфортной жизни. Впрочем, это всего лишь образ и каждый волен видит то, что хочет».
Кардильо занимается не только скульптурой – в Нью-Йоркской академии искусств он читает курс для студентов. При этом, покинув Италию и обосновавшись в Большом Яблоке, он работает отнюдь не на Манхэттене – художник снимает ангар в промышленной зоне. А большую часть заработанных в США денег – отправляет семье.