Колористика в архитектуре. Цвет как эмоциональный триггер

Цвет как один из средств художественной выразительности прежде всего участвует в формировании целостного образа архитектурного объекта. Разрабатывая паспорт фасада, архитектор предусматривает все нюансы, чтобы сформировать гармоничный образ здания, вписанного в контекст среды. Или же напротив — кричащий и, может быть даже, китчевый. PRAGMATIKA.MEDIA проследила, как цвет влияет на первое впечатление от того или иного здания, апеллируя к нашим чувствам и эмоциям.

Тонкости восприятия

Каждый день горожане, следуя одному и тому же маршруту, проходят мимо знакомой «стены», сотканной из фасадов зданий. Привычный ряд строений определенных цветов и геометрии порой не вызывает никаких эмоций. Но стоит возникнуть — естественно, не раптово — какому-то новому объекту, он сразу же привлекает внимание общественности. Его начинают оценивать с точки зрения композиционного решения, формы, контекста и цвета. «Человек нуждается в ярких красках, чтобы жить, – написал Ле Корбюзье в 1931 г., процитировал Фернана Леже. — Они так же необходимы, как вода и огонь».

Городской пейзаж приморского курортного города Брайтон, Великобритания. Фото: Nabil Aiman. Источник фото: Unsplash

Правда, архитектор не всегда может с точностью предугадать, какие именно эмоции вызовет его детище у горожан и туристов. Иногда люди могут достаточно быстро одобрить и принять экстраординарные формы или насыщенные оттенки. Порой же строение воспринимается в штыки и порождает ряд скандалов. Существует и третий сценарий развития событий: реализованный объект не вызывает ровным счетом никаких эмоций, что вовсе не означает, что со зданием что-то не так- вполне вероятно, его форма и цвет уместны.

 

Between traditions and innovations

Рассматривая Мексику с ее постройками в колониальном стиле и местами пестрой архитектурой, невольно вспоминаешь великого Луиса Баррагана, чье творчество стало квинтэссенцией колористических наработок местного зодчества. Самый влиятельный мексиканский архитектор XX в., изначально являвшийся приверженцем интернационального стиля, эволюционировал в сторону сухого минимализма. Плоские фасады с четкой геометрией стали условными холстами, на которые Барраган выплескивал жизнеутверждающие цвета. Он воплощал в объектах свою одержимость «беспокойностью, тишиной, интимностью и изумлением», культурой региона и окружающим ландшафтом.

Конюшни Сан-Кристобаль являются одной из самых поэтичных работ Луиса Баррагана.

Местные жители были впечатлены его творениями, совмещающими в себе элементы местных гасиенд с модернистским влиянием Европы и Америки. Сам Луис Кан называл Баррагана «совершенно замечательным» и считал, что дом, построенный архитектором для себя в Мехико, — это «не просто дом, а сам Дом».

Определяющим элементом архитектуры конюшен является вода, приводящая в движение неподвижную геометрию.

Отнюдь не восторг, а очень двоякое ощущение вызывали у жителей Вены строения австрийского коллеги Баррагана— Фриденсрайха Хундертвассера. Городское полотно Вены, на фоне которого еще предстояло творить Хундертвассеру, состояло из монументальной, помпезной имперской архитектуры. Массовая застройка города типичными зданиями началась в середине ХХ в. Строительство велось довольно упорядоченно, но, по мнению жителей, сама архитектура этого периода довольно будничная — своей формой здания сильно контрастировали с историческим рядом. А что можно сказать об объектах, возведенных по проектам Хундертвассера в середине ХХ в.?

Смелые и яркие, без единой прямой линии, они казались чем-то невероятным на фоне регулярной архитектуры. И если сейчас жители Вены определенно гордятся знаменитым соотечественником и называют его гением, то во время реализации его проектов они вслед за архитектурными критиками бурно обижались по поводу того, что эти яркие здания вырваны из контекста.

За проектирование Дома Хундертвассера автор даже не потребовал гонорар

Дом Хундертвассера, Вена, Австрия. Архитектор любил живую природу и старался вписать ее в концепцию своих проектов.

Доходило до громких утверждений, что «Хундертвассер — это китч!». А один из экспертов и вовсе обозвал архитектора «шарлатаном XX века, выдающим бутылки с раскрашенной лошадиной мочой за чудесное лекарство от всех болезней». В то же время местные дети были в восторге от жизнеутверждающих оттенков и «домиков, как на картинках». Очевидно только одно: никто не остается равнодушным созерцателем его творений.

 

Влиться в контекст

А что же происходит у нас? Современные украинские архитекторы крайне редко могут похвастаться — в отличие от Баррагана, Хундертвассера, Фрэнка Геры, коллектива голландского бюро MVRDV или датского BIG architects — смелой экспрессией цвета в оформлении фасадов сданий. Первый яркий, выразительный проект под знаком Made in Ukraine, который невольно приходит в голову, – это ЖК «Комфорт Таун», созданный по проекту компании ARCHIMATIKA. Экстраординарный комплекс сформирован как единое целое — выразительные цвета дополняют друг друга и подчеркивают минималистские объемы зданий со строгой геометрией.

Часто наши архитекторы предпочитают не выходить за рамки сложившегося «тихого» цветового сценария. Выдерживая колористику окружающей застройки, они пытаются «законсервировать» привычную для граждан среду. В итоге здания выглядят нейтрально и не вызывают острых эмоциональных реакций.

Архитектор не всегда может с точностью предугадать, какие именно эмоции вызовет его детище у горожан.

ЖК «Комфорт Таун» можно назвать одним из самых ярких проектов Киева. Фото: Иван Бандура. Источник фото: Unsplash

Несмотря на то, что такой сценарий кажется на первый взгляд простым и очевидным, за ним стоит ряд масштабных предпроектных исследований, которые в итоге должны привести к формированию комфортной среды с грамотно вписанным архитектурным объектом. Именно о таких исследованиях и объектах мы поговорили с главным архитектором Института проектирования «Комфортстрой» Виталием Козловым.

Виталий Козлов, главный архитектор Института проектирования «Комфортстрой»

PRAGMATIKA.MEDIA: Какими принципами вы руководствуетесь на стадии проектирования, когда вписываете здание в существующий контекст с точки зрения цвета?

Виталий Козлов: Цвет всегда имеет второстепенное значение в архитектуре. Ему предшествуют содержание и форма. Колористика строения зависит от многих факторов. Например, контекст. Иногда нужно растворить объект в окружении, а иногда, наоборот, выделить, подчеркнув с помощью цвета. По моему мнению, когда есть выразительная форма, то белый — это именно то, что нужно. И все же бывает и так, что цвет формирует основной сценарий архитектурно-художественного образа — акцентирует детали или маскирует недостатки.

Иногда нужно растворить объект в окружении, а иногда, наоборот — выделить

P.M.: А какое из задач является более интересным для архитектора — создавать проект с нуля, выстраивая целостный комплекс с точки зрения композиции и цвета на абсолютно новой территории, или же вписывать здание в историческую застройку, отталкиваясь от?

В.К.: На самом деле для архитектора любой проект — это вызов, будь то новое строительство или реновация. Ответственность все равно высока. В первом случае так же идет вмешательство в существующую среду — просто она естественна, а во втором — искусственная, уже кем-то предварительно превращенная. В обоих вариантах важно «не навредить». Да, создавать свой сценарий всегда интереснее. Можно сформировать спокойную и изящную монохромную среду или, наоборот, решение, активное по цвету. При вписывании объекта в застройку уже нужно учитывать существующий сценарий. Но контекст не всегда диктует цвет: бывают ситуации, когда можно и даже нужно изменять сценарий, наполняя среду новым содержанием и тонами.

Панорама Львова. Фото: Виталий Омельченко

P.M.: Легко ли современным архитекторам работать с многочисленными стандартизированными палитрами, которые предоставляют современные производители?

В.К.: На сегодняшний день наиболее распространенными стандартами цветов для красок и штукатурок являются NCS и RAL для эмалей и лаков. К сожалению, не все производители красок формируют свои цветники в соответствии с ними. Поэтому обычно на проектной стадии выбора цвета мы пользуемся вышеупомянутыми стандартами, а уже на стадии реализации проекта подбираем цвета непосредственно по цветникам производителей.

P.M.: Расскажите о решении задачи по формированию цвета фасадов зданий на примере своих реализованных объектов? С какими сложностями вы сталкивались?

В.К.: Из последних интересных проектов можно выделить жилой комплекс Z119. Идея архитектурно-художественного образа родилась после посещения Барселоны и переосмысления увиденного бессмертного творения Антонио Гауди — дома La Pedrera. Хотя этот выдающийся зодчий и был поборником цвета в архитектуре, но активно использовал полихромию в своих произведениях, и в этом случае предпочел форму и природные материалы в отделке фасада. Конечно, дом Z119 — только эхо этого величественного творения, но в нашем проекте так же преобладают форма, пластика фасада и белый цвет. Конечно, белый белому, как говорится, — разница, и оттенок играет важную роль. Ведь наибольшие трудности в подборе цвета у архитектора всегда возникают из-за освещения, которое вносит свои существенные коррективы в замысел. Нужно учитывать ориентацию фасада. В нашем случае был выбран холодный оттенок белого, так как краеугольный фасад ориентирован на юго-запад и залит теплым светом. Здесь нам существенно помогла палитра Baumit Life и их «50 оттенков» белого (улыбается).

Здание, построенное по проекту компании "Комфортстрой" во Львове, ул. Барвинских, 3

P.M.: Что касается современной архитектуры в исторической части города: расскажите, что именно было взято за основу ваших объектов — зданий по улице Барвинских, 3 и на Лысенко, 53?

В.К.: Оба дома расположены в исторически сложившейся застройке периода модерна. Тогда Львов активно развивался. Поскольку город входил в состав Австро-Венгерской империи, эта застройка испытала влияние австрийского сецесиона. Это стало основным мотивирующим фактором в выборе стилистики, но с разным подходом: дома на Барвинских, 3 запроектированы с использованием приемов, больше присущих западноевропейскому модерну — ар-нуво. Здесь преобладают линеарные декоры и плоскостные узоры в сочетании с извилистыми гибкими линиями фасада. Дом на Лысенко, 53 — наоборот, более сдержанный и классический в своих формах, но с большим количеством декоративных элементов различной стилистики: и классические, и сецессионные, югендстилевые, ар-нуво.

При декорировании мы опирались на собственные знания и чувство стиля и пользовались в основном произведениями художников-модернистов того времени — в частности, Альфонса Мухи.

Строительство, построенное по проекту компании «Комфортстрой» во Львове по ул. Лысенко, 53

P.M.: Как вы сформировали цветовое решение фасадов этих построек? Что именно вы брали за основу — окружающую застройку или опирались на собственный опыт?

В.К.: Подход к цветовому решению в этих двух комплексах был разный. Окружение на ул. Барвинских нет определенного выраженного колористического сценария — здесь застройка в основном хаотическая и пестрота. Поэтому мы решили добавить цвета и выделить свои дома и раскрасили их в яркие теплые оттенки.

Дом на Лысенко, 53 расположен в более сформированном ансамбле с преимущественно монохромной сдержанной колористикой. Поскольку сооружение само по себе сильно отличается на фоне этой застройки как формами, так и размерами — она на один этаж выше близлежащих зданий, то ее было решено растворить в цветовой гамме окружающей среды.

P.M.: Какие материалы вы использовали для отделочных работ? Почему именно их?

В.К.: В этих домах использованы комплексные решения по отделке фасадов от Baumit. В частности, системы скрепленной теплоизоляции Star System. Такое решение всегда гарантия того, что все материалы системы будут работать слаженно, а это, в свою очередь, повышает ее долговечность.

Комплекс Z119 — воплощенное переосмысление дома La Pedrera Антонио Гауди

Комплекс ЖК Z119 от компании «Комфортстрой», г. Львов

P.M.: И наконец: насколько долговечны современные краски для внешних работ?

В.К.: Еще каких-то 10 лет назад найти качественную краску для фасадных работ на рынке было довольно проблематично. Существовало множество дешевых некачественных красок, которые теряли цвет за 2—3 года, а качественные были слишком дорогими. Сегодня ситуация изменилась на лучшее — появились известные бренды с относительно недорогими предложениями и высоким качеством материалов. Именно таковы краски Baumit — а вдобавок еще и с новейшими нанотехнологиями. Например, Baumit Nanopor Top - краска с функцией самоочистки, которая придает фасаду дома неизменного цвета и долговечности.

Собственно, наш дом Z119 — первый во Львове, на котором будет применена краска Nanopor Top, и уже в ближайшие годы мы собственными глазами сможем оценить эту технологию.

 

Тем временем в регионах

Зачастую если отечественные СМИ упоминают цвет фасада того или иного здания, то в большинстве случаев речь идет о постройках с пометкой «памятник архитектуры». В предыдущем материале, посвященном цвету, мы рассматривали казусы реставрации столичных лэндмарков — красного корпуса Киевского национального университета им. Т. Г.Шевченко и сдания оперного театра. Но подобные странности происходят не только в Киеве.

Жители и гости Одессы уже более года наблюдают за ходом реставрационных работ по адресу Приморский бульвар, 8. Там расположен так называемый дом Завадского, построенный в 1830 г. по проекту Авраама Мельникова. Возведением ансамбля, состоящего из двух обнимающих площадь перед Потемкинской лестницей, сданный с полуциркульными фасадами, на основании чертежей автора занимался архитектор Франц Боффо.

Согласно изначальному проекту, цветовое решение ансамбля было выполнено в сочетании голубого оттенка с белым, что подтверждает работа австрийского художника-акварелиста Рудольфа фон Альта. Но с приходом советской власти колористика строения радикально поменялась – фасад объекта приобрел мягкий оттенок желтого цвета вместо голубого. Его использовали и при выполнении капитальных ремонтно-реставрационных работ ансамбля, которые в последний раз проводились в 1985 г. Новый проект по восстановлению фасадов и кровли объекта был заказан местным горсоветом в 2017 г. и элементы остекления аркады входной группы. Это решение вызвало у одесситов волну негодования, которая не утихает до сих пор.

Одесса, дом Завадского на Приморском бульваре, 8

Аналогичную реакцию общественности радикальный подход к реставрации спровоцировал во Львове: около 15 лет назад горожане и гости города были крайне удивлены пестрым фасадом строений эпохи Ренессанса на площади Рынок, появившихся после капремонта. Разумеется, ошибки были исправлены в течение последующего времени — нынешние городские власти крайне бережно относятся к культурному наследию столицы Галичины. Кроме того, нынешние предложения по строительству в центре города регламентируются — проекты проходят ряд этапов утверждения, в том числе и общественные слушания. Поэтому большинство новых сооружений стремятся к стилистическому единству и сомасштабности, колористической гармонии с существующей застройкой.

 

/Опубликовано в #05 томе Pragmatika/