Иван Левинский: как построить стильный город

Сто лет. Число знаковое и хорошо читается в заголовках исторических очерков. Но и на самом деле сто лет — хороший срок нового прочтения событий уже с высоты прошедшего времени. Наверняка ушли в небытие непосредственные участники и творцы, давая потомкам возможность выставлять свои строгие оценки, не оглядываясь на их авторитеты. А в быстротечном ХХ в. потомки уже успели возразить предшественникам, высказаться, еще раз возразить и еще несколько раз высказаться, не забывая при этом обращаться к истокам. Таким неисчерпаемым вдохновляющим источником, не требующим для понимания особых разъяснений, является модерн.

В 2018 г. отмечалось столетие венской сецессии, приуроченное к годовщине смерти Отто Вагнера, Густава Климта, Коломана Мозера и Эгона Шиле — ярчайших представителей стиля, чье влияние вышло далеко за границы страны, а в пределах Австро-Венгерской империи, где в это время находилась и Западная Украина, сыграло ключевую роль.

В 100‑летнюю годовщину со смерти Ивана Левинского хочется более вдумчиво рассмотреть особенности именно украинской сецессии, которая, неся основные особенности стиля, нашла свое безусловно оригинальное, самобытное выражение.

Благодаря Левинскому во Львове оформился стиль, придавший городу выразительную неповторимость

Иван Левинский — выдающийся украинский архитектор, предприниматель, общественный деятель, профессор и патриот зарождающегося государства Украина. Современники сравнивали его с Рокфеллером, Морганом и Фордом. Основав в 1885 г. строительную фирму, Левинский за три десятилетия развил девелоперскую компанию, которая специализировалась на покупке недвижимости, производстве и продаже строительных и декоративных материалов и непосредственно строительстве. Благодаря ему во Львове не только вырастали новые кварталы, десятки изысканных домов, общественных зданий, но и создавался особенный почерк мастера, который, утвердившись в работах учеников Левинского, оформился в стиль, придавший Львову выразительную неповторимость.

Родился Иван Левинский в Долине — небольшом городке в предгорье Карпат, в семье директора народной школы. Рано потеряв отца, мальчик неудержимо стремился к образованию — он с детства обладал уникальным талантом мыслить критически и масштабно. Выбирая между карьерой духовника и инженера, он отдает предпочтение последней. Получив среднее образование в городе Стрый, благодаря материальной поддержке старшего брата Иван поступает в Техническую академию (ныне Национальный университет «Львовская политехника»), где находит друга и партнера по бизнесу в лице учителя Юлиана Захариевича. Долгие годы работы и творчества будут связывать этих разных по возрасту, темпераменту и творческому подходу архитекторов — идейных вдохновителей Нового города. Им удалось, работая без генерального плана, задать новые направления застройки, расширить город, изменить масштабность улиц, внести зеленые массивы в архитектурные ансамбли. Если Юлиан, будучи концептуальным визионером архитектуры, больше времени посвящал теории и созданию проектов-образцов, то Иван был мотором и неутомимым воплотителем свежих идей венских архитекторов, переосмысленных с позиций украинского зодчего.

Левинский, увеличивая интенсивность строительных работ, не только смог сохранить качество, но и ввести новые стандарты планирования, нарабатывая при этом традиции для нового национального стиля. Интенсивность столетней давности — это одновременное строительство в городе с населением в 100 000 человек около 100 объектов частного жилья — преимущественно двух-, трех- и четырехэтажных домов, подряд на строительство вокзала, Городского театра (ныне Театр оперы и балета), общежитий для учащихся, гостиниц, госпиталей и фабрик. Новые стандарты времен Левинского относились к изменению соотношений площадей между жилой, технической и санитарной зонами, применению блочных систем, новых инженерных решений, как в случае с Оперным театром. Но он остался в истории благодаря новому выражению архитектуры сецессиона.

Левинский остался в истории благодаря новому выражению архитектуры сецессиона

Национальный стиль зарождается благодаря особенности модерна искать свежие формы, орнаментику и колорит в местных художественных традициях. Такой базой будет для творцов нового стиля — Левинского, Обминского, Лушпинского — народная деревянная сакральная архитектура Карпат, орнаментика гуцульского края, использование керамики и дерева в оформлении фасадов и интерьеров. Подход к проектированию был индивидуальным, поэтому во Львове не встретишь не только двух одинаковых домов, но даже двух одинаковых орнаментов на декоративной керамической плитке, одном из самых узнаваемых приемов украинской сецессии. При этом сохранялось соотношение пропорций фасадов и высоких ломаных крыш, расположение керамических фризов, что вносило универсальность в вышеописанный стиль. Использование художественного металла, декоративной лепнины, воспроизведение в цементе традиционных деревянных элементов характерно для оформления фасадов того периода.

Левинский, выступая буквально продюсером строительства («проектирование горизонтальных проекций» — так он называл свои чертежи, а проектирование «внешних стен», как правило, отдавал своим ученикам), всегда творил, чутко прислушиваясь к смене европейской моды. И уже в период поздней сецессии он отказывается от насыщенной цветовой гаммы, создавая более сдержанные, монохромные фасады, узнаваемые все же по керамическим панно с гранеными вставками.

Даже после смерти Левинского стиль нашел воплощение в работах польских и украинских архитекторов. Творя архитектурное лицо Львова, этот энергичный предприниматель руководствовался не только маркетинговой политикой, архитектурными амбициями, но и в первую очередь патриотическими мотивами, интегрируя украинский художественный язык в мировую сокровищницу исторического наследия.

Именно поэтому для многих львовян он остается единственным настоящим архитектором-патриотом, который создал украинский Львов — культурную столицу независимого государства, появление которого было заветной мечтой львовской интеллигенции в начале ХХ в.

В период поздней сецессии Левинский создает сдержанные фасады, узнаваемые по керамическим панно с гранеными вставками

Текст: Светлана Тымкив