Наследие Карло Скарпы в основном сконцентрировано в Венеции. Модернистские включения Скарпы настолько органично вплетаются в драгоценную венецианскую архитектурную эклектику, что нет никаких сомнений — за плечом зодчего ХХ века стоял тот самый genius loci, столетиями ранее направлявший руку Филиппо Календарио, Якопо Сансовино, Пьетро Ломбардо, Бартоломо, Антонио да Понте.
Историки архитектуры, изучающие мультидисциплинарное творчество Карло Скарпы, сходятся во мнении, что его характеризуют особые, тесные отношения с водой и стеклом, аморфная структура которого придает этому твердому материалу действительно мистические свойства.
Сад скульптур, спроектированный Карло Скарпой в 1952 г. для La Biennale di Venezia
Музей Castelvecchio в Вероне, реконструкция по проекту Карло Скарпы. Фото: Ezio Zupelli
Шоурум бренда Olivetti в переулке на площади Сан Марко в Венеции. Фото: © ORCH_chemollo
Еще во время учебы в венецианской Академии изящных искусств Карло Скарпа сотрудничал с основателем бренда Venini Паоло Венини, а с 1932 по 1946 год работал креативным директором его стекольной фабрики на острове Мурано. Модели, дизайн которых разрабатывал Скарпа, до сих пор производятся Venini, а экземпляры из первых серий, выпущенные в середине ХХ века, обладают высокой коллекционной ценностью.
Вазы из муранского стекла. Дизайн Карло Скарпы для Venini
Иконическая люстра Poliedri, дизайн которой Карло Скарпа разработал для Venini
В архитектуре Карло Скарпа использовал цветные стекла, витражи и мозаику почти так же часто, как и первые модернисты, однако придерживался минимализма в пропорциях. Точечные или линейные включения витражей в массиве бетона — не украшательство или излишество, а искусно расставленные привлекающие взгляд акценты.
Целый пласт дизайнерского и архитектурного наследия остается скрытым за дверью частных резиденций. Для своих заказчиков Скарпа проектировал уникальные единичные образцы мебели и декоративных предметов, а для отделочных работ приглашал мастеров, с которыми бок о бок раньше работал над реставрацией старинных палаццо.
Вилла Ottolenghi, Бардолино, Италия. Фото: Åke E: Son Lindman
Вилла Ottolenghi, Бардолино, Италия. Фото: Åke E: Son Lindman
Zentner house — вилла в Цюрихе, спроектированная Карло Скарпой в 1968 г. Фото: Ilaria Orsini
Zentner house — вилла в Цюрихе, спроектированная Карло Скарпой в 1968 г. Фото: Ilaria Orsini
Часто архитектура Скарпы запрограммирована автором с учетом acqua alta – сезонных подъемов воды в венецианской лагуне. Наиболее явно эта связь проявляет себя в реконструкции палаццо Querini Stampalia. Дворец XVI века, переданный владельцами городу в качестве музея, страдал от регулярных подтоплений. Директор музея попросил Карло Скарпу устранить эту проблему. Но архитектор решил не спорить с приливом. Он расширил арочные проемы и позволил приливу прогнозируемо затапливать первый этаж здания.
Затопляемая лестница в палаццо Querini Stampalia. Источник фото: Fondazione Querini Stampalia
Дворец Querini Stampalia. Источник фото: Fondazione Querini Stampalia
Водосток в виде лабиринта в саду палаццо Querini Stampalia. Источник фото: Fondazione Querini Stampalia
Вода проникала сквозь ажурные решетки, а затем мраморными каналами перетекала в сад-патио. Эти ручьи стали проводниками света и звука, наполнявшими внутренние просторы палаццо (честно говоря, нельзя не отметить, что аномально высокий подъем воды осенью 2019 года переполнил бассейны Скарпы и повредил музейные архивы).
Сад палаццо Querini Stampalia. Фото: Francesco Castagna. Источник фото: Fondazione Querini Stampalia
Для венецианцев вода сакральная. Этот образ Скарпа использует в архитектурном решении Tomba Brion – частного мемориального комплекса на кладбище Азоло в Тревизо. Вода в плоских бетонных бассейнах и акведуках связывает, объединяет в цельный ансамбль отдельные здания комплекса – гробницу, павильон для медитаций и часовню.
Гробница мемориального ансамбля Tomba Brion. Фото: Federico Covre
Павильон для медитаций мемориального комплекса Tomba Brion. Фото: Federico Covre
Этот проект Скарпа писал как поэму, стремясь перевоплотить геометрию в собрание философских смыслов. «Место для мертвых – это сад. Я хотел показать, в чем заключается смерть и эфемерность жизни», — говорил он в одном из интервью.
"Войти в воду и выйти из воды" - большое количество лестниц, символов перехода и перерождения, спускается в бассейны Tomba Brion. Этот символизм для самого Скарпы стал пророческим. Не завершив строительство комплекса, архитектор погиб в 1978 году в результате несчастного случая. Во время путешествия в Японию он упал с лестницы и через несколько дней скончался в больнице. Карло Скарпу похоронили на кладбище Азоло недалеко от его шедевра Tomba Brion.
Карло Скарпа – итальянский дизайнер и архитектор. 1906-1978 гг.
Локализм Карло Скарпы, его тесная связь с символами и образами итальянской культуры, с местными ремеслами, то, что делало его почти невидимкой в эпоху интернациональных трендов, сегодня выводит имя последнего модерниста на передний план. Подобно тому, как обнажается алебастровая лестница в Querini Stampalia, когда отходит высокая вода.
