Повоєнний Будапешт. Нова оптимістична ера?

Після Другої світової війни місто, яке складалося з двох мальовничих частин, що розкинулися по обидва боки від Дунаю і з'єднувалися величними мостами, виявилося знову розірваним. Повоєнна карта Будапешта з відсутніми зв'язками та білими плямами там, де колись була забудова, була гнітючою. Проте оптимістично налаштовані містобудівники бачили в руйнуваннях не трагедію, а можливості: можливості виправити колишні помилки та дати свободу новій архітектурній ері. Що із цього вийшло розповідаємо в матеріалі.

«Під час болісно довгих п’ятдесяти днів облоги, у темряві бомбосховища та серед гуркоту вибухів, ми часто міркували про те, що саме могло бути знищене в Будапешті. Ми потай сподівалися, що зникне лише пара будівель, які не вписуються в міський пейзаж», — згадує угорський архітектор Вірджил Борбіро.

Але, на жаль, надії Вірджила не справдилися. Будапешт знаходився на лінії фронту з кінця грудня 1944 р. до середини лютого 1945 р. Битва за нього була однією з найважчих наприкінці Другої Світової війни, і місто серйозно постраждало — спочатку внаслідок повітряних бомбардувань західних союзників, а потім — у боях між нацистами та «Схрещеними стрілами».

Масштаби руйнувань були зіставні лише з облогою Ленінграда, Сталінграда та Варшави. Кількість людських жертв була величезною. Сукупні втрати, включаючи жертв Голокосту та депортації радянськими військами, становили в Будапешті майже 100 000 осіб.

Будапешт у січні 1945 року, вулиця Дебози. Радянські солдати конвоюють колону полонених угорських військовослужбовців. Джерело зображення: livejournal.com

Багато історичних будівель було знищено. Сильно пошкоджена Будайська фортеця, оскільки вона була одним з останніх осередків опору нацистських військ у місті. Замковий район і пагорби Буди з видом на Дунай лежали в руїнах. Архітектурні пам’ятки, що задавали силует уздовж берегів, були зруйновані без можливості відновлення. Близько 36 тисяч сімей залишилися без даху над головою.

Масштаб руйнувань житлового фонду був критичним: майже 5% повністю зникли, 6,5% стали непридатними для проживання, а ще 16% сильно постраждали. Звіт, написаний у грудні 1946 року, підтверджує, що в першому міському окрузі із 782 будинків уціліло лише 4–5. Повністю зруйновано 16,8% будівель, сильно пошкоджено 62,4% та незначно пошкоджено 20,3%. Було знищено 26% громадських будівель, 94% промислових об’єктів.

Міст Кошута в Будапешті, що існував із 1945 по 1960 рік і поєднував площу Баттяні в Буді з площею Лайоша Кошута в Пешті. Джерело зображення: livejournal.com

Ковентрі: брутальна повоєнна архітектура на межі знищення

Готель Геллерт і пам’ятник радянським воїнам скульптора Антала Кароя на площі Свободи в Будапешті, 1945 р. Джерело зображення: livejournal.com

Усі сім мостів через Дунай були зруйновані після виведення німецьких військ під час облоги. Найбільше з них постраждав Ержебет, підірваний у 1945 році частинами вермахту, що відступали. Міст Маргіт був зруйнований ще в 1944 році, чи то внаслідок випадкового вибуху боєприпасів, чи то диверсії: була повністю втрачена частина переправи з боку Пешта, а наступного року німці, які відступали, знищили будайську частину конструкції.

Мости були важливими артеріями, що об’єднували побратими Буду та Пешт, а також східну та західну половини країни. Вони стали уособленням спустошення та порушення життєво необхідних зв’язків повсякденного життя міста.

 

Як будували нове місто

Етап перший. Реконструкція та усунення нестачі житла

Для Будапешта, як і для всієї країни, перший етап розвитку повоєнної архітектури, що припав на сорокові роки, був передусім пов’язаний із реконструкцією. Розчищення міста від завалів і відновлювальні роботи розпочалися відразу після закінчення облоги, і три роки потому будівельна діяльність у столиці все ще була присвячена капітальному ремонту пошкоджених будівель і об’єктів інфраструктури.

Проспект Андраші, головна театральна вулиця Будапешта: тут розташована будівля Національної опери та безліч драматичних театрів. Джерело зображення: livejournal.com

За цей час відновлюються транспортні та пішохідні зв’язки. 1945 року в рекордні терміни зводиться міст Кошута, який проіснує до 1960 року. Через поспішне будівництво на мосту Кошута було введено низку обмежень. Міст використовувався головно для пішохідного переходу, вантажівки могли перетинати його на швидкості 20 км/год лише в одному напрямку.

Під час сесій парламенту він іноді перекривався через шум і з міркувань безпеки. До життя повернулася половина головних мостів Будапешта. У серпні 1946-го було повністю відновлено міст Свободи, 1948-го реконструювали Маргіт, а в 1949 р. — Ланцюговий міст, відродження якого збіглося з його сторічним ювілеєм.

Базиліка Святого Стефана в Будапешті. Джерело зображення: usplash. Фото: Daniel Olah

Ставлення нової влади до історичної архітектури та об’єктів культурної спадщини було тоді неоднозначне. Відновлення мало вибірковий характер: одні будівлі дбайливо реставрувалися, а про інші забували на довгі роки. Розташована в самому центрі синагога Румбах, що служила нацистам під час Другої світової центром депортації євреїв, після війни перебувала в занедбаному стані кілька десятків років і постійно переходила з рук у руки.

Соціалістичний принцип відмови від «надмірностей зодчества» далеко не завжди сприяв збереженню цінних архітектурних деталей. Так, під час реконструкції вже згаданого мосту Маргіт був сильно спрощений його декор. Зникли витончені поручні, ліхтарі та скульптури, створені на замовлення у Франції. Частину старовинних елементів повернуть лише на початку ХХІ сторіччя.

Міст Свободи в Будапешті. Джерело зображення: usplash. Фото: Krisztian Tabori

Хіросіма. Реконструкція та нова ідентифікація міста після Другої світової війни

Що вберегло більшість історичних споруд Будапешта від забуття? По-перше, від знесення їхні руїни врятувала гостра нестача коштів, виділених на будівельну сферу, по-друге — трепетна увага окремих фахівців, які мали безпосереднє відношення до культурних пам’яток. Наприклад, після закінчення військових дій реконструкцією одного з найвизначніших об’єктів Будапешта, Рибальського бастіону, займався син автора будівлі, архітектора Фрід’єша Шулека, Янош.

Процес відновлення архітектурної спадщини угорської столиці супроводжувався поповненням утрачених предметів мистецтва. Вже в 1947 р. до Музею образотворчих мистецтв (також сильно зруйнованого під час війни) була повернена більша частина робіт, вивезених нацистами.

Рибальський бастіон — одна з найвідоміших пам’яток Будапешта, розташована неподалік Будайської фортеці, в першому районі Будапешта. Фото: Emma Fabbri

Рибальський бастіон у Будапешті. Джерело зображення: usplash. Фото: Andrii Bondarenko

У перші повоєнні роки на будівництві громадських будівель економили, їх зводили в незначній кількості, а в низці випадків використовувалися вцілілі коробки будинків, наприклад, адміністративна будівля на березі Дунаю побудована в 1947 р. з використанням збережених паралельних стін на місці зруйнованого кварталу.

У реконструкції житлового фонду брали участь самі мешканці Будапешта, які залишилися без даху над головою. Завдяки фінансовій підтримці уряду вже у травні 1945 р. цегельні заводи відновили роботу, а городяни отримали кредити на відновлення свого житла. До 1947 року з 1335 зруйнованих будинків першого міського округу 878 були вже заселені. «Навесні 1948 року під керівництвом міністра праці та громадських робіт мешканці столиці закінчили відновлення пошкоджених дахів 26 тисяч будинків», — повідомляє невелика меморіальна дошка, розташована на стіні столичної мерії.

Регулярна сітка кварталів Будапешта зі щільною забудовою та вузькими дворами-колодязями. Джерело зображення: usplash. Фото: Eli Levit

Водночас радянська влада шукала інший спосіб збільшення житлових площ економічним способом. Спочатку вони досягали мети шляхом націоналізації габаритних будапештських квартир і поділом їх на менші одиниці. Під реалізацію цього завдання потрапило 200 000 будівель столиці. Проте проблема нестачі житла все ще залишалася гострою.

Вирішення завдань нового проєктування та будівництва розпочали відразу ж після закінчення війни. Вже в 1946 і 1947 рр. проводилися конкурси проєктів житлових будинків і квартир, розрахованих на застосування будівельних елементів заводського виготовлення. Однією з перших масштабних подій став конкурс 1946 р. на проєктування двох житлових комплексів у Будапешті: на ділянці набережної Дунаю неподалік мосту Свободи та в районі Магдольна.

Схема генерального плану Будапешта кінця 1940-х. Джерело зображення: «Загальна історія архітектури», том 12 «Архітектура Угорської Народної Республіки», Москва, 1966–1977 рр.

Будівництво нового житлового фонду почалося в 1947–1949 рр. і було пов’язане з індустріалізацією країни та створенням нових шахтарських селищ. Для забезпечення житлом робітників стали з’являтися три- та чотириповерхові цегляні будинки. Це й собі сприяло розвитку типового проєктування і супроводжувалося появою нових видів житлових будинків: односекційних багатоповерхових будинків, секційних будинків із трьома квартирами на сходових майданчиках, рядових і спарених одноповерхових блоків.

Завдяки м’якому клімату з’явилася можливість реалізації будинків галерейного типу. У Будапешті вони були побудовані на вулиці Міро, на вулиці Запор, у районі парку Барток та в Чепелі. Поступово будівництво житлових масивів почало відсуватися від центру до меж міста. Вже до першої половини п’ятдесятих активно забудовувалися околиці: Ладьманьош, квартали по вулицях Юллеї, Керепеші, Надь Лайош, Фіаштюк.

Нічний Будапешт. Джерело зображення: usplash

Етап другий. Радянський вплив і освоєння класики

Поряд із розмахом типового будівництва владою була прийнята теза освоєння класичної спадщини. Послідовники функціоналізму засуджувалися як формалісти та космополіти. Сучасні будівлі, функціональні та прості, у розумінні комуністичного керівництва не могли транслювати соціалістичні цінності. Замість геометричних білих боксів партія хотіла бачити робітників-героїв і портики з колонами в якості прикрас.

«Перевиховати» архітекторів намагалися за допомогою гучних дебатів у Будапешті, влаштованих Міністерством культури та компартією. У цих дискусіях архітектурний модернізм був оголошений «марнотратним і елітарним», а отже, був недоступний широким верствам населення. 1949 року щоденна газета «Вільні люди» заявила: «Ми не хочемо ні потворних капіталістичних прибуткових будинків, ні формалістських будівель, що імітують химерний смак американських архітекторів». Так 1951 року обов’язковим стилем угорської архітектури став соціалістичний реалізм.

«Ми не хочемо ні потворних капіталістичних прибуткових будинків, ні формалістських будівель, що імітують химерний смак американських архітекторів», – заявила газета «Вільні люди» 1949 року

Замість розвитку прогресивних рис архітектури 1945–1950 рр. зодчі звернулися до взірців далеких епох. У 1952 р. угорські архітектори оперували вже всіма інструментами класичного проєктування. У цей час було збудовано безліч будівель у дусі ренесансу та класицизму. Часто така архітектура набувала характеру відвертих стилізацій.

Будинки культури, Будинки партії, ремісничі училища та інші громадські будівлі відрізнялися симетричним плануванням і об’ємно-просторовою композицією. Такий вигляд мав Будинок партії в Будапешті, головним мотивом оздоблення якого була класична колонада. Фасади нових корпусів Будапештського політехнічного інституту за проєктом архітектора Д’юли Ріманоці були декоровані важкими ордерними формами.

Будапештський університет технології та економіки, один із найстаріших технічних ВНЗ в Угорщині, а також у Європі. Джерело зображення: Вікіпедія

Псевдокласичні палаци були не єдиним індикатором парадигми, що змінилася. Окреслюючи нову зону радянського впливу, урбаністи вносили зміни в облаштування міської тканини. Нові житлові квартали, що будувалися в 50-ті роки, мали симетричні центрально-осьові композиції. Пізніше, у другій половині 60-х років, в Угорщині склалася містобудівна тенденція, у якій переважала регулярна, прямокутна система забудови. Крім того, вносилися суттєві зміни до символічного маркування міського простору. Із разючою швидкістю відкривалися радянські військові меморіали. Три найбільші з них розташовувалися на площах Святого Геллерта, Свободи та Вігадо.

Берлін. Можливість абсолютної архітектури

 

Етап третій. Перемога раціоналізму та увага до історичної спадщини

Незважаючи на заборону модернізму, багато угорських архітекторів продовжували працювати в дусі функціоналізму 30–40-х рр. Прикладами будівель, виконаних у такому стилі в Будапешті, є столична кіностудія за проєктом Лайоша Гадороса та Народного стадіону на 80 тисяч глядачів архітектора Давида Кароя. Але поступово загальна індустріалізація країни накрила хвилею раціоналізму більшість фахівців і змусила відмовитися від надмірного захоплення класикою. У п’ятдесяті їй на зміну прийшли стримані аскетичні будинки. Головною засадою архітектурної виразності стала тектоніка. У проєктуванні житла виникло поняття вільного планування.

Проте технократичний дух і конструктивістські настрої, що пронизують місто на початку шістдесятих, змусили зодчих відчути загрозу для архітектурної спадщини. На той час в Угорщині, як і в інших європейських країнах, зріс інтерес до архітектурного минулого. Про це, до речі, свідчить ухвалена 1964 року Венеційська хартія (офіційно — Міжнародна хартія про збереження та реставрацію пам’яток та історичних місць).

Будівля угорського парламенту в Будапешті. Рішення про будівництво було прийняте після об’єднання Буди та Пешта у 1873 році. Джерело зображення: usplash. Фото: Nina Tabata

У реставрації та реконструкції старої забудови Будапешта стала враховуватися цінність історичних ансамблів, вулиць і площ. Старі будинки реконструювали і за умови можливого повного збереження зовнішнього історичного вигляду модернізували всередині. У 60-х рр. в Угорщині було розпочато кілька великих проєктів реконструкції.

Будайська фортеця в Будапешті. Джерело зображення: Вікіпедія

Прикладом ретельної та тривалої реконструкції цінного історичного ансамблю є роботи на території Будайської фортеці в Будапешті. Руйнування воєнних років оголили середньовічну забудову та низку цінних художніх деталей готичної та ренесансної архітектури. Фортеця зазнала ґрунтовної комплексної реконструкції, яка вимагала співпраці кількох археологів, мистецтвознавців і архітекторів на чолі з провідним архітектором Тамашем Драгонітсом.

Головною метою реставраційних робіт стало відновлення історично найдостовірнішого вигляду цього архітектурного ансамблю та звільнення художньо цінних архітектурних і скульптурних фрагментів від нашарувань часу. Під час реконструкції замку угорська археологія була першовідкривачем, адже в інших частинах Європи середньовічний період усе ще залишався за межами археологічних досліджень.

Цей проєкт реконструкції відкинув плани сталінського періоду, спрямовані на реконструкцію Замку як центру державної влади, і взяв за основу плани реконструкції після 1956 року, змінивши концепцію на користь нових культурних функцій. Тут з’явилися угорська Національна галерея, Національна бібліотека імені Сечені та Музей історії Будапешта.

Будайська фортеця в Будапешті стала одним з останніх місць опору нацистських військ у місті, тому була сильно зруйнована під час війни

Альтернативні концепції розвитку Будапешта

Повоєнна архітектура Будапешта не розвивалася послідовно та лінійно. Не можна сказати, що кожен новий етап перекреслював попередній і відчиняв двері для нового. Тут одночасно панували протилежні напрями, постійно точилися дискусії щодо містобудівного майбутнього столиці, акценти зміщувалися то в бік історії, то в бік модернізації. Розроблення нового генплану почалося вже 1945 року, але й водночас з’являлися альтернативні концепції Будапешта, які вплинули на його подальшу долю.

У хаосі та розрусі, спричиненими війною, мислячі урбаністи-футурологи бачили унікальну можливість виправити помилки міського планування минулих років і створити зовсім іншу модерністську модель міста, відмінну від тієї, яку пропонувала партія. Новим майданчиком для цих зусиль стали професійні журнали про архітектуру, як-от «Простір і форма» та «Будапешт», а також повоєнні містобудівні конкурси. Найяскравішим із них став так званий Конкурс ідей, організований уже 1945 року! Саме він зібрав авторів радикального переосмислення міста. Призове місце поділили між собою два амбітні проєкти.

Важливим містоутворюючим елементом Будапешта є річка, тому розвиток міста вздовж Дунаю за віссю «північ-південь», благоустрій набережної та формування архітектурного силуету берегів — одні з найголовніших завдань проєктувальників. Джерело зображення: usplash

Смугове місто

Один із переможців конкурсу — робота Ласло Аская та Дьєрдя Масіревича. Архітектори запропонували уникнути традиційної радіально-концентричної схеми Будапешта і зобразили розвиток території за віссю «північ-південь». Концепція полягала в тому, щоб створити так зване «смугове місто» — сформувати протяжні зони у вигляді смуг уздовж Дунаю й залежно від їхньої близькості до річки надати їм різні функції.

«Як і в універмазі, ліфт доставить вас на поверх, де знаходяться відповідні товари. Заспокійлива раціональність сітки, тобто чиста геометрія, перевершить хаос лабіринтного розвитку», — пояснили свою ідею автори проєкту “Смугове місто”

Так, смуга, що безпосередньо примикає до річки з боку Пешта, служила б для розташування урядових установ і адміністративних будівель, а протилежна їй прибережна територія, що межує з Дунаєм із боку Буди, перетворилася б на курортно-оздоровчу зону: тут розташовувалися термальні джерела та історичні лазні. Наступна смуга в Пешті відводилася під промислові та комерційні об’єкти, а її віддзеркалення іншому березі призначалося для малоповерхової житлової забудови.

Іншу функціональну зону по обидва боки Дунаю планували зробити безперервною рекреаційною смугою, що сполучає низку паркових острівців, які існували раніше. І нарешті, за зеленою смугою потрібно було розмістити багатоповерхові житлові комплекси.

Кожна зона повинна була мати свій транспортний канал у вигляді швидкісної автомагістралі з деякими з’єднувальними дорогами, що перетинали б зони відповідно до строго вибудуваної регулярної сітки. «Як і в універмазі, ліфт доставить вас на поверх, де знаходяться відповідні товари. Заспокійлива раціональність сітки, тобто чиста геометрія, перевершить хаос лабіринтного розвитку», — пояснили свою ідею архітектори.

 

Чотири кути

Друга робота-переможець — «Місто з чотирма кутами» Алдара Мюнніха. Автор цього концепту пропонував виправити обмеження міста, що історично виросло, також використовуючи принцип смуги і відмовляючись від кільцеподібної структури. Однак він не повністю стирає концентрично-радіальну схему, як попередні архітектори, а лише оновлює її шляхом децентралізації.

Мюнніх вводить кілька центрів у безпосередній близькості до Дунаю та сім таких же магнітів на околицях і в передмістях. Таким чином різні частини міста зв’язуються в єдиний візерунок, що нагадує малюнок сніжинки. Така децентралізація дозволила б розширити невеликий історичний центр Пешта, площу Ференца Деака та площу Ержебет у репрезентативний міський «форум», який був би місцем громадських урочистостей.

Алдар Мюнніх пропонував виправити обмеження міста, що історично виросло, використовуючи принцип смуги і відмовляючись від кільцеподібної структури

Ця нова міська структура накладалася на схему поздовжніх функціональних смуг у північно-західному та південно-східному напрямках. Подібно до плану «смугового міста», одна зона Пешта повинна була перетворитися на місто з висотними готелями на березі Дунаю, комерційними та урядовими будівлями, а рекреаційна зона розміщувалася б на пагорбах Буди біля річки. Житловий сектор із низькою щільністю населення передбачалося розмістити на більшості території Буди, а промислову функцію перенести на південну околицю міста.

У своїй роботі Мюнніх запланував будівництво низки швидкісних трас, а найбільш амбітною пропозицією було створення підводної швидкісної автомагістралі, затиснутої між двома основними концентричними транспортними артеріями міста (Кіскерт і Надькерут).

 

Новий генплан Будапешта

Ці, здавалося б, футуристичні та радикальні проєкти демонстрували кілька важливих аспектів, на які варто було б звернути увагу під час розроблення нового генплану. Перший вказував на те, що базовим містоутворюючим елементом Будапешта є річка, а значить, розвиток міста вздовж Дунаю на осі “північ-південь”, благоустрій набережної та формування постраждалого архітектурного силуету берегів — одні з найголовніших завдань проєктувальників. Тому важливо не забувати про виразність великих архітектурних комплексів і створення вертикальних домінант під час проєктування громадських центрів і адміністративних будівель.

Будапешт — єдина в Європі столиця-курорт, що стоїть на сотні мінеральних джерел. Джерело зображення: usplash

У контексті цього не можна упускати наявний потенціал рекреаційних зон і водного ресурсу, адже Будапешт — це єдина в Європі столиця-курорт, що стоїть на сотні мінеральних джерел. Тому слід приділити увагу розвитку курортної архітектури та принципам її інтеграції в природний ландшафт. Окрім іншого, ці концепти розглядали місто як єдину систему, припускаючи комплексний підхід із логічним, раціональним розподілом території на певні функціональні ділянки та децентралізацією. Давайте подивимося, як ці аспекти позначилися на практиці.

Принцип 1. Комплексний підхід і районне планування

Якщо на початковому етапі післявоєнного будівництва містобудівні проблеми вирішувалися точково, то наприкінці 50-х рр. вони стали вирішуватися у зв’язку із загальними проблемами районного планування. Міста стали розглядатися не ізольовано, а в системі взаємопов’язаних населених місць. У 1959 р. розпочалося планомірне розроблення проєктів районного планування для всієї країни. Для проведення цієї роботи територія Угорщини була поділена за територіально-господарською ознакою на 9 великих районів, і до середини 60-х рр. для них розробили схеми районного планування.

Житлова забудова в північно-східній частині Будапешта. Джерело зображення: usplash. Фото: Bence Balla-Schottner

Нове серце Роттердама. Післявоєнна реконструкція зруйнованого міста

Житловий квартал, що складається з комплексу багатоповерхових будинків, у північно-східній частині Будапешта. Джерело зображення: usplash. Фото: Bence Balla-Schottner

Принцип комплексного підходу поширювався не тільки на організацію генплану, а й на рішення локальних ділянок, зокрема й житлових районів: будівлі — більше не ізольовані об’єкти, а елементи загального ансамблю, структури. Якщо раніше на місці руйнувань рядної забудови з’являлися «будинки-пломби», будувалися окремі будинки, то поступово стали вітатися житлові комплекти, що передбачали і благоустрій прибудинкової території з розвиненою системою обслуговування.

Головно це були довгі багатоповерхові та багатосекційні корпуси. Один із прикладів — експериментальний житловий район Келенфельд у Будапешті. У цей час приватне житло трансформувалося в житло колективного типу: багатоквартирні будинки, гуртожитки, готелі, колективні будинки. Прикладом таких споруд є колективний будинок на вулиці Байза в Будапешті.

Будапешт. Житловий комплекс у районі Йожефа Аттіли. Фрагмент забудови. Генплан. Середина 60-х років. Джерело зображення: «Загальна історія архітектури», том 12, «Архітектура Угорської Народної Республіки», Москва, 1966–1977 рр.

Принцип 2. Архітектурна виразність і робота із силуетом

У середині шістдесятих архітектори Угорщини стали приділяти велику увагу архітектурній виразності. Вони працювали над формуванням нових силуетів міста, створенням висотних домінант, змінювали звичну морфологію житлових комплексів.

У містобудуванні кінця 60-х років часто використовувалися високі односекційні житлові будинки баштового типу, які створювали висотні акценти чи ритмічні ряди. Джерело зображення: usplash

У містобудуванні тоді часто використовувалися високі односекційні житлові будинки баштового типу, які створювали висотні акценти чи ритмічні ряди. Як правило, вони розташовувалися перед водоймами чи іншими вільними просторами, які відкривають хороший огляд.

Найважливішими в силуеті житлового району були будинки колективного типу чи гуртожитки, які зазвичай будувалися як висотні корпуси в поєднанні з низькими розпластаними блоками обслуговування чи магазинів.

Як основні засоби формування та розвитку забудови центральних районів великих міст архітектори стали використовувати громадські центри. У цей час активізувалося будівництво нових великих споруд і комплексів. Особливо виразними серед них були будівлі готелів, які розміщені у відповідальних із погляду містобудування місцях. Серед найкращих — готель «Будапешт», збудований в угорській столиці.

 

Принцип 3. Розвиток рекреаційних і курортних зон

Новий генплан Будапешта передбачав розвиток території з півночі на південь, уздовж Дунаю. Архітектори та урбаністи стали більше фокусуватися на розвитку рекреаційних зон і курортній функції. Внаслідок прийнятої програми розущільнення центральної забудови та ущільнення будівництва на околицях звільнялася територія центру міста, де й створювали нові зелені зони для відпочинку. Промисловість була децентралізована та рівномірно розподілена територією міста, що також дало змогу відокремлювати виробничі об’єкти від житлових районів зеленими ділянками.

Із запровадженням системи районних планувань рекреаційними територіями стали займатися системно. Першим об’єктом районного планування стало узбережжя озера Балатон, для якого вже в 1957 р. був створений проєкт територіальної організації курортів. Надалі цей проєкт розвивався та деталізувався.

Купальня Сечені, найбільший лазневий комплекс Будапешта та Європи. Джерело зображення: Вікіпедія

Наприкінці шістдесятих в Угорщині активно розвивалася індустрія туризму. У Будапешті найчастіше будувалися курортні готелі, будинки відпочинку колективних баз відпочинку, мотелі та санаторії. Наприкінці 60-х — на початку 70-х рр. стало популярним будівництво індивідуальних будинків сезонного використання. Для цього застосовувалися місцеві будівельні матеріали та традиційні для народної угорської архітектури прийоми композиції.

Купальня Сечені в Будапешті. Джерело зображення: usplash

Хто відновлював Дрезден: реформатори та охоронці руїн

 

Відкриття завіси та міжнародний досвід

За всі три етапи повоєнної угорської архітектури в країні, безумовно, мали місце обмеження й шаблонність, але заради справедливості слід зауважити, що Угорщина була однією з найбільш вільних республік радянського табору. Протягом чотирьох десятиліть комунізму, що проіснував тут, вона не була абсолютно герметичною. Проникність «залізної завіси» зумовлювала вищий рівень життя, а архітекторам це давало шанс набувати професійного досвіду за кордоном.

У шістдесятих угорцям відкрилися можливості для подорожей. Для архітекторів, урбаністів і дизайнерів це означало право брати участь у міжнародних симпозіумах і конференціях, а отже — обмінюватись ідеями зі своїми закордонними колегами. До того ж збільшувався доступ до професійної літератури. Великі бібліотеки, включаючи бібліотеку Угорської академії наук, стали підписуватися на журнали, що випускалися за кордоном, зокрема й на провідні видання.

Письменник і урбаніст Пал Гранаштой (1908–1985), який гаряче цікавився історичною спадщиною, згадував низку конгресів, які він відвідав у Східній Німеччині та Чехословаччині. Інший архітектор, Габор Локсманді, ім’я якого пізніше було тісно пов’язане з відродженням міст в Угорщині, наприкінці 1960-х рр. здійснив свою першу західну поїздку в Зальцбург в Австрії. Як молодий доцент кафедри містобудування Будапештського технічного університету він брав участь у міжнародному симпозіумі, де ясно відчув різницю між новими течіями в містобудуванні та підходами, засвоєними ним під час його попереднього навчання.

Доступ до освіти за кордоном, досвід роботи в міжнародних командах і розширення світогляду фахівців сприяли появі масштабних і якісних будівель у подальші роки. Один із таких проєктів у Будапешті називають найбільшою регенерацією міського простору в Центральній Європі. Про нього і йтиметься далі.

Corvin Promenade. Проєкт реновації житлового району в Будапешті

У середині вісімдесятих Габор Футо, син Петра Футо, одного з найбагатших угорських підприємців, поїхав навчатися до Гарвардського університету США. Його цікавила урбаністика, наука про міське життя й архітектуру. В один зі своїх візитів до рідного Будапешта Габор дізнався про проблему з 8-м і 9-м міськими округами: територія, яка раніше мала репутацію сумнівної та безіменної, з низькою якістю благоустрою та житла, раптом стала цікава іноземним підрядникам, і в умовах поділу між різними власниками перетворилася на клаптикову ковдру з архітектурною дисгармонією.

Проєкт Corvin Promenade у Будапешті називають найбільшою регенерацією міського простору в Центральній Європі

Що зробив Футо? Він «привіз» цю проблему на кафедру урбаністики до Гарварду. Професор Родольфо Макадо та однокурсники Габора зацікавилися незвичайним районом і організували цілий семінар, до якого залучили колег з інших університетів. Незабаром ідея розрослася до мультинаціонального проєкту. Дизайнери, архітектори, соціологи, спеціалісти з міського господарства, банкіри, а пізніше місцеві політики та міська влада були залучені до проєктування.

Зараз проєкт Corvin Promenade покриває територію 500 тисяч квадратних метрів і складається із 17 блоків будівель. Він містить 2700 квартир, 130 тисяч квадратних метрів офісних приміщень, 65 тисяч квадратних метрів торгових площ. Крім того, тут розташований кінотеатр Corvin, ресторани, кафе, найбільший у центрі міста спортивний комплекс, торговий центр і закритий паркінг. Будинки об’єднані зеленим променадом завдовжки 700 метрів. Весь комплекс є цілісним, але кожна будівля має свої унікальні риси.

. Corvin Promenade, проєкт реновації житлового району в Будапешті. Джерело зображення: https://corvinsetany.hu

85-річчя Герніки. Трагедія, яка не повинна була повторитися

Corvin Promenade покриває територію 500 тисяч квадратних метрів і складається із 17 блоків будівель. Джерело зображення: https://corvinsetany.hu/

Цей проєкт відзначений різними нагородами. У 2010 році він отримав премію за найкращий проєкт багатофункціональної нерухомості на конкурсі International Property Awards, а також перше місце на конкурсі Real Estate Prix d’Excellence Awards для угорського відділення FIABCI. У 2014 році він нагороджений Urban Land Institute (ULI) за визначні досягнення в галузі розвитку нерухомості.

Corvin Promenade містить 2700 квартир, 130 тисяч квадратних метрів офісних приміщень, 65 тисяч квадратних метрів торгових площ. Джерело зображення: https://corvinsetany.hu/

У розвитку повоєнного Будапешта було безліч протиріч. Модерністи змагалися з поціновувачами історії, мінімалістичні будинки конкурували з радянськими палацами робітників, класика — із функціоналізмом, а промисловість — із курортною індустрією. Потужним поштовхом до масового будівництва стала індустріалізація. Туристичний бізнес сприяв розвитку рекреаційних зон міста та курортної архітектури.

Західний вплив на угорських фахівців зробив більш трепетним ставлення до історично цінних об’єктів Будапешта і відкрив нову оптимістичну еру прогресивним проєктам. Рівномірний розвиток протилежних концептуальних течій, що породжували велику кількість варіантів розвитку генплану, зміг збалансувати місто та розкрити його потенціал, підкресливши властиві лише йому риси: унікальність культурної спадщини, мальовничий ландшафт і багатство водних ресурсів, зокрема термальних джерел.

 

 

Читайте також

Токіо. Руйнування під час Другої світової війни та органічна урбанізація

Повоєнний Лондон: затягнувши Зелений пояс

Кельн. Реконструкція як збереження міської ідентичності

Варшава. Місто, яке збудував народ