Фантастические города конголезского архитектора и скульптора Бодиса Изека Кингелеза

Надежда Богатая / Архитектура /
В нью-йоркском Музее современного искусства (MoMA) продолжается выставка Bodys Isek Kingelez: City Dreams. Это первая в США ретроспектива работ художника, скульптора и архитектора из Конго, чьи яркие замысловатые макеты утопических городских ландшафтов стали попыткой создать идеальный африканский город

Родился Бодис Изек Кингелез в 1948 году в небольшом сельскохозяйственном поселке Кимбембеле-Йунга в Бельгийском Конго (ныне Демократическая Республика Конго). Совершеннолетия он достиг в период огромных политических и социальных потрясений в родном государстве. В 1970 году, чтобы продолжить университетское образование он переехал в Киншасу — столицу уже новой независимой страны, переименованной в Заир (это название Демократическая Республика Конго носила с 1971 по 1997 гг., после чего вернула себе прежнее наименование).

Экспозиция работ Бодиса Изека Кингелеза в MoMA. На переднем плане — воображаемый ландшафт утопического города Ville de Sète 3009, созданный автором в 2000 году

После окончания учебы, Кингелез какое-то время работал учителем средней школы. Желая внести свой скромный вклад в становление страны, он часто размышлял и моделировал в голове собственное видение ее развития, в том числе градостроительного и архитектурного. Так стали появляться скульптуры в виде замысловатых зданий, сконструированных из самых простых материалов — цветной бумаги, картона, пластика, всевозможной упаковки, жестяных банок из под кока-колы и другой газировки, крышек от бутылок и прочего, а декорировал их канцелярскими кнопками, соломкой, авторскими рисунками. Как позже признается сам архитектор, он стал буквально «одержим идеей взять в руки ножницы, бритву Gillette, а еще клей и бумагу …».

Выставка конголезца представляет собой коллекцию разноцветных самодельных макетов из самых простых материалов — бумаги, картона, жестяных баночек из под кока-колы, пластмассовых крышек от бутылок и прочих подручных материалов

Техническое совершенство и доскональная проработка каждой детали обеспечило Кингелезу место реставратора традиционных предметов в Национальном институте музеев Заира (теперь Конго), где он шесть лет исправно трудился, пока в начале 1980-х окончательно не посвятил себя любимому занятию.

Начинал он с моделей единичных зданий, постепенно переходя к спроектированным с размахом целым городским комплексам, которые сам автор называл extreme makets. Выставка в MoMA прослеживает всю «траекторию» карьеры конголезского мастера. Здесь представлено более 30 избранных работ из сотен моделей, созданных Кингелезом в период с 1980 по 2007 годы, включая редкие экспонаты, как из частных, так и публичных коллекций.

Среди выставленных моделей есть и Кимбембеле-Йунга. Родную деревню художник представил в виде ожившего мегаполиса. 1994 год, бумага, картон, пластик и другие материалы, размер — 130 × 185 × 320 см. Из частной коллекции The Contemporary African Art Collection (CAAC) итальянского бизнесмена и филантропа Жана Пигоцци, Женева. Фото: Maurice Aeschimann

«Без модели, вы — нигде! Народ, не умеющий создавать модели — это нация, которая не понимает сути вещей; нация, которая не живет», — Бодис Изек Кингелез (1948 – 2015 гг.)

Кимбембеле-Йунга, 1994 год. Детали. Фото: Maurice Aeschimann

Его красочные, заряженные живой энергией макеты, напоминающие яркие здания боливийского архитектора Фредди Мамани, — это попытка создать утопическую модель более гармоничного завтрашнего общества. В них автор затрагивает важные для себя вопросы такие как рост городов, социальное и экономическое неравенство, нестабильная политическая обстановка в стране, функционирование современного общества. Но его в первую очередь всегда волновало общественное благо, социальный аспект, а многие его работы связаны с текущими на тот момент событиями. Например, модель Научного центра госпитализации SIDA в 1991 году он создал в ответ на эпидемию СПИДа, широко распространившегося тогда в Киншасе, куда Кингелез переехал в 22 года. А проект города UN он приурочил к 50-летию образования ООН, воплощая в нем свою веру в демократию, мир и взаимное сотрудничество разных стран и народов.

U.N., 1995 год. Бумага, картон и другие материалы, размер — 91 × 74 × 53 см. Из частной коллекции CAAC, Женева. Фото: Maurice Aeschimann

«Искусство — величайшее приключение из всех … искусство — это высшая форма знания, средство индивидуального обновления, которое способствует лучшему коллективному будущему», — Бодис Изек Кингелез

U.N., 1995 год. Детали. Фото: Maurice Aeschimann

Свою родную деревню он воссоздал в одноименном макете как технологически развитый современный мегаполис, в котором есть стадион, банки, рестораны, торговый центр, железнодорожная станция и небоскребы. «Город без высотных зданий — это несуществующий город», — сказал он однажды. Другой проект — Ville Fantôme (с фр. Город-фантом) — Кингелез представил, как идеальный мирный город, где ни в полицейских, ни в докторах нет нужды.

Belle Hollandaise, 1991 год. Бумага, картон и другие материалы, размер — 55 × 80.5 × 56 см. Из коллекции Гронингенского музея. Фото: Marten de Leeuw

Проекты Кингелеза — отражение его мечты о стране, континенте, да и мира в целом. Его видение будущего для Африки по сути мало чем отличаются от популярного сегодня явления — афрофутуризма, в котором африканскую культуру и самобытность сочетают с технологией и научной фантастикой.

Афрофутуризм, ставший недавно модным словом для описания быстрорастущего творческого потенциала континента, также повлиял на дизайн воображаемого африканского города Ваканада, показанного в недавнем блокбастере «Черная пантера». Подробнее об этом здесь:

Кингелез

Созданная в 1991 году Киншаса-ла-Бель — альтернативное видение архитектором столицы Демократической Республики Конго. Бумага, картон, другие материалы

Городской пейзаж, который всегда вдохновлял его — это Киншаса. Неудовлетворенный тем, как город хаотично и бессистемно развивался, Кингелез постарался раскрыть ее будущий потенциал в своих моделях. Одна из его ранних скульптур — Cité du 24 Novembre de l’Authenticité Africaine (1980 г.), является идеализированной версией столицы, с церковью, деревней художников, зелеными насаждениями и приятно организованными улицами. Киншаса появлялась в бесчисленных формах на протяжении всего творчества художника, в том числе в проекте Киншаса-ла-Бель — круглом здании, покрытом фигурными фрагментами из голубой бумаги, которые Кинелез сравнивал с роем бабочек. Вдохновляющая архитектура, красота и жизнь в гармонии с природой — вот основа его видения жизненного городского пространства.

Киншаса-ла-Бель, 1991 год. Детали. Солнцезащитные «козырьки» из голубой бумаги, детализированные цветными фломастерами, служат украшением цилиндрического здания, верх которого окружают похожие на аккуратные хижины «строения»

Выставка Bodys Isek Kingelez: City Dreams в MoMA продлится до 1 января 2019 года включительно. Ее организатором выступила Сара Судзуки, а дизайн экспозиции разработан совместно с художником, известным своими интерактивными инсталляциями Карстеном Хёллером. К слову, помимо знакомства с работами Кингелеза, посетителям предлагают виртуальный 3D-тур по Ville Fantôme, в том числе подросткам от 13 лет.

Ville Fantôme, 1996 г. Бумага, картон, пластик, фольга и другие материалы, размер — 120 × 570× 240 см. Из частной коллекции CAAC. Фото: Maurice Aeschimann

Кингелез также создавал модели для других городов, например, как Stars Palme Bouygues для Парижа, 1989 год. Бумага, картон и другие материалы, размер — 100 × 40 × 40 см. Частная коллекция Бруно и Гаэль ван Лиерде (Van Lierde Collection), Брюссель. Фото: Vincent Everarts

Stars Palme Bouygues, 1989 год. Детали. Фото: Vincent Everarts

Paris Nouvel, 1989 год. Бумага, картон и другие материалы, размер — 85 × 61 × 70 см. Модель входит в постоянную экспозицию современного искусства замка Château d’Oiron во Франции, куда была предана на длительной срок Национальным центром пластических искусств (Centre national des arts plastiques – CNAP, Франция). Фото: Frédéric Pignoux

Paris Nouvel, 1989 год. Детали. Фото: Frédéric Pignoux, Studio Ludo